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觀察者網(wǎng)：過去一年，內(nèi)地影視市場女性角色大放異彩，兩部《異人之下》劇集中也有馮寶寶、陳朵和夏禾這樣“出圈”的女性角色，您在執(zhí)導漫改故事的過程中，如何去處理女性角色的層次感，避免單一化呢？

許宏宇：任何角色，不管是不是女性角色，都從漫畫去吃透角色的核心，就不會把角色變成“符號”，如果男性角色處理得淺薄，也有變成“符號”的可能性，男女角色都很重要。

《異人之下》每個人物的出彩跟性別年齡無關，我們用了很長時間去把人物吃透。比如說第一季的夏禾，很多人包括我一開始看漫畫時，都覺得這是一個特別魅、特別妖艷的人，角色設定也是會“刮骨刀”（操縱別人色欲，使別人被自己的欲望淹沒，成為廢人）的異人。但我們往后看，會發(fā)現(xiàn)夏禾并不想擁有這樣的能力，她無法控制。

真正了解這個角色，才能給她一個完整的交代。人物不是片面的，不能用單一的外相去塑造。

漫畫夏禾和劇版第一季《異人之下》夏禾（姜珮瑤 飾）

觀察者網(wǎng)：在特效制作上，您和團隊如何實現(xiàn)真實與幻想之間的平衡？您希望劇版《異人之下》給中國影視產(chǎn)業(yè)帶來哪些方面的革新？

許宏宇：第二季在第一季經(jīng)驗的基礎上做了提升，從人物、布景、拍攝到特效，我們核心任務就是堅持“真實感”?！罢鎸嵏小辈灰欢ㄊ钦鎸崳挚瓷先ズ苷?，讓觀眾相信這些幻想的場景。

在特效處理上，我不喜歡很多光效，光效太多會失真，比如施展一個技能，然后嘩都是光，就很不真實。我更喜歡用物理上的破壞和實體的東西來展現(xiàn)。比如這一季馬仙洪用神機百煉把小院包圍，用竹子升起來讓房子消失，這就是一個物理的呈現(xiàn)，這是我能想象的環(huán)境隔離帶。還有馬仙洪批量制造的“如花”團，在漫畫里只是人偶，劇版是真人加特效，這種實體能填充我們的幻想，更有質(zhì)感，更加真實。

說到能給這個行業(yè)帶來什么，只能說我們團隊是沖在前面闖一闖。我敢肯定這兩部劇版《異人之下》是國內(nèi)劇集里特效方面難度最高、工作量最多的劇，沒有之一，但我們成本也是有限的。這跟電影不一樣，電影可以賭票房，票房可能沒上限，但劇集受限于盈利模式，成本要控制。

兩季的特效成本沒有很大差別，但這一季質(zhì)感提升了，靠的就是團隊經(jīng)驗的積累。用管理方法和溝通去減少時間成本，比如特效總監(jiān)、攝影師、美術和我的想法要保持同步。我們團隊已經(jīng)探索出了一個做重工業(yè)化故事的方法。

沒有不需要特效的幻想類題材，我們一定要掌握和提升這種流程，探索更新的方法，這對國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)有很大意義。

觀察者網(wǎng)：如果拍《異人之下3》想拍哪個故事？可以介紹下您下一部執(zhí)導的作品嗎？

許宏宇：《異人之下》接下來拍什么沒完全想好，如果我們了解漫畫的話，唐門篇很復雜，背后有抗日的故事，也許能給出和前面兩季不一樣的內(nèi)容。

我目前正在南京看景，近期會開拍一個和優(yōu)酷合作、改編自小說《我們生活在南京》的劇集。原著是中國一個很棒的科幻小說，作者寫過《死在火星上》，選角還沒官宣。

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