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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 卓揚】

《流浪地球》在紐約上映是一件大事。

由于排片的影院很少，排片場次也有限，在剛上映的那兩周，我們幾乎是奔走相告集體搶票，生怕像以往的華語片一樣，轉(zhuǎn)眼就下檔了。正好趕上春節(jié)期間，相約一起去看《流浪地球》，對北美華人來說就像過年一樣了。

高達(dá)90%的上座率明顯是影院始料未及的。我和朋友一開始訂的周六晚7：30場，遭遇AMC臨時把小廳改成大廳，結(jié)果把我們的座位換成了殘疾人位，只能泊輪椅不能坐人。在一票難求的情況下，《流浪地球》后幾周的排片量和座位數(shù)水漲船高。截至2月14日，北美總票房已近300萬美元，平均每場票房高達(dá)26000美元。

相約看《流浪地球》，對北美華人來說像過年一樣（攝影/夏禺）

和導(dǎo)演郭帆現(xiàn)場連線（攝影/夏禺）

這么高的票房熱度，又是最通俗的科幻動作大片題材，《流浪地球》一定走出國門，為中國文化輸出揚威吐氣了吧？近日各大媒體紛紛向留學(xué)生發(fā)出邀請，想采訪美國觀眾對于《流浪地球》的觀后感；然而《流浪地球》的絕大部分觀眾仍是華人，并未達(dá)到“文化出圈”的理想境界。

為什么？

在我看來，歸根結(jié)底，我們引以為豪的東方敘事本身，是西方觀眾無法逾越的文化鴻溝。

記得去年，Sony Classics的主席Michael Barker來學(xué)校做客座講師，談到了經(jīng)典好萊塢敘事與東方敘事的差異。他說：

“我們西方人的腦子是直線的，事情發(fā)生的順序必須是ABCD，我們才看得懂；而東方人的思維是發(fā)散的，對他們來說電影故事線可以跳來跳去，BDAC，不用解釋前后邏輯。所以很多東方電影在西方市場得不到成功，因為西方觀眾看不懂這樣的故事?！?

經(jīng)典好萊塢敘事的一個特征就是，情節(jié)之間存在因果的必然聯(lián)系。主角遇到了一件事情，于是采取了行動，導(dǎo)致了一個結(jié)果，再產(chǎn)生下一個行動，環(huán)環(huán)相扣。而東方敘事并不要求邏輯嚴(yán)絲合縫。在我們的文化中，生死有命富貴在天，總有一絲個人不能控制的意味在；而因果輪回也是冥冥之中自有回響，含蓄而隱晦，一點即止。

主角劉啟在故事前半部分的主線情節(jié)中，一直都是被動的——被拘捕，被征兵，被迫向杭州行軍。事件并不因主角而起，主角也很少有能力改變現(xiàn)實。

于是我們看到剛子舍命在電梯井中救下姥爺后，姥爺依然沒能挺過防護(hù)服破裂造成的失溫與缺氧；營救小隊人力拖著火石來到杭州，得到的只是杭州已毀的消息；主角們一路披荊斬棘歷盡艱險趕到蘇拉威西，結(jié)果落后于“飽和式營救”的其它隊伍，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著重啟的發(fā)動機。

這些情節(jié)跳出了主角光環(huán)，有了“天地不仁，以萬物為芻狗”的悲憫與大局觀，但對于習(xí)慣了“行動——回報”的西方觀眾來說，這樣的敘事方式是無法帶來滿足感(satisfaction)的。

同時，為了處理宏大的背景故事，《流浪地球》中有很多插敘和倒敘的片段。這種手法在好萊塢影片中雖然也非常常見，但往往都是跟隨主角視角，而不會轉(zhuǎn)換視角突然開始講別的角色的故事。

在姥爺去世時，我本以為姥爺會在上海大廈中陷入對舊日地上生活的回憶，卻沒想到生生被扯到上海海嘯的前情交代，又一路穿越到韓朵朵的身世和祖孫之情。這個彎繞得實在太大，不僅分散了主線情節(jié)，更是沖淡了姥爺去世這幕的情緒。

《流浪地球》劇照（圖/豆瓣）

這些插敘和倒敘往往與人物獨白結(jié)合，又造成了另一重敘事障礙。好萊塢敘事同時側(cè)重于人物的行為，而不是內(nèi)心活動?！癝how not tell”（展示而不要說明）是創(chuàng)作者的準(zhǔn)則。然而在東方文化中，情感往往更加內(nèi)斂，觀眾并不能從角色行為中完全獲知完整的人物與故事邏輯。

《流浪地球》中大量出現(xiàn)的人物獨白，無非是繼承了國內(nèi)電視劇的旁白傳統(tǒng)，通過“說明”來交代信息和煽動情緒。這種國內(nèi)觀眾習(xí)慣的形式，在西方觀眾看來就未免太過火。