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其實(shí)，張賢亮、阿城等人對待陳映真的態(tài)度并不值得奇怪，那時(shí)候，中國大陸剛剛告別文革和激進(jìn)主義政治，傷痕文學(xué)、反思文學(xué)以及人道主義、現(xiàn)代派、尋根文學(xué)思潮正方興未艾，一波接著一波。不僅是知識分子和文化人，幾乎所有中國人都在憧憬著與西方接軌，高舉著思想解放的旗幟，大踏步地走向世界，而陳映真呢，他所處的臺(tái)灣經(jīng)歷過政治專制和資本主義以及西方跨國企業(yè)對人“從外部到心靈”的擠壓，此時(shí)正如饑似渴地尋求能夠抗拒這種雙重?cái)D壓的思想資源，中國大陸被他當(dāng)成了新的精神動(dòng)力的目標(biāo)。很顯然，他有點(diǎn)兒弄擰了。他不知道他感興趣的那些東西正是阿城們乃至整個(gè)大陸社會(huì)避之唯恐不及和竭力要擺脫掉的。分歧和錯(cuò)位便由此產(chǎn)生了。

當(dāng)然，并不是所有大陸作家和陳映真之間的精神錯(cuò)位都表現(xiàn)得這樣尖銳和嚴(yán)重。也有比較溫和，甚至不無理解的。比如王安憶就是突出的一例。在大陸作家中，王安憶和陳映真之間的交往是最為密切的，其中除了她母親茹志鵑的原因，主要還是跟王安憶本人對陳映真“有限度的理解”有關(guān)。王安憶曾經(jīng)在《讀書》雜志上發(fā)表過一篇《英特納雄耐爾》，專門談陳映真的。1983年，初露文壇的王安憶在旅美臺(tái)灣女作家聶華苓主持的國際寫作計(jì)劃上初識陳映真，她說，“假如我沒有遇到一個(gè)人，那么，很可能，在中國大陸經(jīng)濟(jì)改革之前，我就會(huì)預(yù)先成為一名物質(zhì)主義者。而這個(gè)人，使我在一定程度上，具備了對消費(fèi)社會(huì)的抵抗力。這個(gè)人，就是陳映真?！庇纱丝梢婈愑痴嬖谕醢矐浶哪恐械闹匾潭?。而相隔12年之后，當(dāng)他們再次見面時(shí)，王安憶這樣寫道：

一九九五年春天，陳映真又來到上海。此時(shí)，我們的社會(huì)主義體制下的市場經(jīng)濟(jì)，無論在理論還是在實(shí)踐，都輪廓大概，漸和世界接軌，海峽兩岸的往來也變?yōu)槠匠?。陳映真不再像一九九○年那一次受簇?fù)?，也沒有帶領(lǐng)什么名義的代表團(tuán)，而是獨(dú)自一個(gè)人，尋訪著一些被社會(huì)淡忘的老人和弱者。有一日晚上，我邀了兩個(gè)批評界的朋友，一起去他住的酒店看他，希望他們與他聊得起來。對自己，我已經(jīng)沒了信心。這天晚上，果然聊得比較熱鬧，我光顧著留意他對這兩位朋友的興趣，具體談話屬性反而印象淡薄。我總是怕他對我，對我們失望，他就像我的偶像，為什么？很多年后我逐漸明白，那是因?yàn)槲倚枰拜吅蛡鞒?，而我必須有一個(gè)。但是，這天晚上，他的一句話卻讓我突然窺見了他的孱弱。我問他，現(xiàn)實(shí)循著自己的邏輯發(fā)展，他何以非要堅(jiān)執(zhí)對峙的立場。他回答說：我從來都不喜歡附和大多數(shù)人！這話聽起來很像是任性，又像是行為藝術(shù)，也像是對我們這樣老是聽不懂他的話的負(fù)氣回答，當(dāng)然事實(shí)上不會(huì)那么簡單。由他一瞬間透露出的孱弱，卻使我意識到自己的成長。無論年齡上還是思想上和寫作上，我都不再是二年前的情形，而是多少的，有一點(diǎn)“天下者我們的天下”的意思。雖然，我從某些途徑得知，他對我小說不甚滿意，具體屬性不知道，我猜測，他一定是覺得我沒有更博大和更重要的關(guān)懷！而他大約是對小說這樣?xùn)|西的現(xiàn)實(shí)承載力有所懷疑，他竟都不太寫小說了?？晌以绞浅砷L，就越需要前輩?？雌饋?，我就像賴上了他，其實(shí)是他的期望所迫使的。我總是從他的希望旁邊滑過去，這真叫人不甘心！

這是一段頗能讓人心動(dòng)，又值得細(xì)細(xì)咀嚼的文字。其中，王安憶既坦誠了陳映真之于她的“精神偶像”地位，又委婉地表達(dá)了他跟陳之間日益加大的距離乃至精神錯(cuò)位，但也毫不掩飾地表達(dá)出自己“成長起來”之后的自信和自負(fù)。因而，她筆下的陳映真多少有些郁郁寡歡，固執(zhí)己見，孱弱、和孩子氣的任性，一個(gè)落寞甚至跟時(shí)代脫節(jié)的理想主義者形象躍然紙上。在這兒，由于濃厚的情感色彩，王安憶顯然將陳映真身上的另一面做了省略乃至遮蔽的處理，也就是說，他沒有對作為作家和思想者的陳映真做任何價(jià)值上的判斷，而是閃爍其詞、語焉不詳，十分巧妙地回避了。于是，陳映真被塑造成為一個(gè)普遍意義上的理想主義者，他思想深處同時(shí)代尖銳對峙和質(zhì)疑的“中國意義”也就輕而易舉地被簡化和消解掉了。所以我說王安憶對陳映真是一種有限度的理解，或者叫情感認(rèn)同，而非價(jià)值認(rèn)同。在最根本的層面上，他們之間的錯(cuò)位與隔閡，跟阿城查建英們其實(shí)是相差無幾的。

我之所以不厭其煩地考究和引述大陸作家對陳映真的印象和評價(jià)，是基于這樣一種認(rèn)知：即陳映真所具有的社會(huì)批判立場和懷疑精神，在大陸作家乃至整個(gè)知識界越來越成為了一種稀缺的品質(zhì)。由于從激進(jìn)主義思潮下走出來不久，人們普遍患有一種“政治恐懼癥”，特別是文學(xué)上，越是遠(yuǎn)離政治和現(xiàn)實(shí)生活，就越是具有文學(xué)性，先鋒派作為一種“高級的文學(xué)”更是受到了大多數(shù)作家和文學(xué)青年的追捧。在這種語境下，大陸作家對陳映真的“不待見”，就顯得順理成章了。

其實(shí)，陳映真和大陸作家之間的這種思想錯(cuò)位以及受到的冷落，并不單是特殊的中國現(xiàn)象，在世界范圍內(nèi)也具有普遍性。隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束以及八九十年代之交東歐劇變和蘇聯(lián)解體，七、八十年代后的整個(gè)西方世界，已經(jīng)呈現(xiàn)出一種向右轉(zhuǎn)的趨勢。由撒切爾夫人和新里根主義推動(dòng)的新自由主義經(jīng)濟(jì)政策帶來了全球資本主義的全面復(fù)興，再加上“告別革命”和“歷史終結(jié)論”的推波助瀾，一個(gè)以美國為主導(dǎo)的單極化世界業(yè)已形成。曾經(jīng)影響全世界的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)黯然退出了歷史舞臺(tái)，而與之形影相隨的如德里達(dá)、布爾迪厄、阿爾都塞、喬姆斯基、?？?、薩義德以及蘇珊·朗格塔等在六十年代的反特權(quán)、反等級制度的風(fēng)暴中成長起來，被稱為“六十年代人”的一批左翼知識分子在西方知識界也日益邊緣化。而無論從年齡閱歷，還是政治態(tài)度，陳映真都屬于“六十年代人”中間的一員，所以，陳在中國大陸的精神失落，就不是他個(gè)人的遭遇，而是一種歷史的宿命罷了。

但問題的癥結(jié)還不在這里。我們應(yīng)該透過陳映真跟中國大陸作家之間的錯(cuò)位，探究其中蘊(yùn)藏的“中國意義”。

包括文學(xué)創(chuàng)作在內(nèi)，知識分子的思想觸覺不應(yīng)當(dāng)在任何關(guān)涉哲學(xué)、政治和歷史的結(jié)論面前停步。這是藝術(shù)家和知識分子保持創(chuàng)造活力的必要前提。同樣，所謂左翼和右翼都不應(yīng)該成為表達(dá)異見的障礙。用薩義德的話說：“不管個(gè)別的知識分子的政黨隸屬、國家背景、主要效忠對象為何，都要固守有關(guān)人類苦難和迫害的真理標(biāo)準(zhǔn)?！钡吕镞_(dá)也曾經(jīng)說：“我用換喻的方式指認(rèn)出某種不妥協(xié)甚至是拒腐蝕的寫作與思想，即便是面對哲學(xué)也不讓步，這種寫作與思想不讓自己被輿論、媒體或嚇唬人的評論幻覺所嚇倒，即便可能會(huì)面對后者要求我們簡化或壓抑我們的思想。”也就是說，作為知識分子和作家，不僅始終應(yīng)該保持自我反省的能力，還應(yīng)該保持對歷史和現(xiàn)實(shí)世界的反省和探詢能力。

陳映真創(chuàng)辦的《人間》雜志

但正是在這兩點(diǎn)上，我覺得中國文學(xué)界和知識界的許多人恰恰喪失了這樣的能力。我們似乎已經(jīng)滿足了某種現(xiàn)成的結(jié)論，越來越習(xí)慣單極化的思維模式。我們在創(chuàng)作上也許是勤奮的，富有想象力的，但思想上卻不知不覺墮入了懶散和匱乏的泥坑，這從近些年來不少重述中國革命和新中國歷史的長篇小說中明顯地感覺得到。包括在對待和認(rèn)識一些外國作家和作品時(shí)都是如此。比如馬爾克斯和他的長篇小說《百年孤獨(dú)》，幾乎影響了幾代中國作家，但長期以來，我們津津樂道的是所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，還有那句著名的開頭“多少年后……”而對小說中蘊(yùn)含的復(fù)雜歷史境況卻習(xí)焉不察，了無興趣，對馬爾克斯作為左翼知識分子的政治立場以及他對西方文化殖民主義的批判態(tài)度更是一無所知。

馬爾克斯在談到文學(xué)和政治以及現(xiàn)實(shí)的關(guān)系時(shí)說：“從某種程度上說，迫使我在政治方面腳踩大地的是現(xiàn)實(shí)本身，是相信至少在拉丁美洲，一切終將都是政治。改變那個(gè)社會(huì)的任務(wù)是如此緊迫，以致誰也不能逃避政治工作。而且我的政治志趣很可能和文學(xué)志趣都從同樣的源泉汲取營養(yǎng)：即對人，對我周圍的世界，對社會(huì)生活本身的關(guān)心?！彼踔琳f：“只要我們還生活在我們生活的世界上，不積極參與政治是一種罪過?！倍袊脑S多作家和評論家尋求的卻是讓小說變得像蒸餾水那樣純而又純，撇清除個(gè)人欲望之外的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和政治的一切聯(lián)系，恨不得飛到太空中去。

對于自己在大陸的尷尬境遇，陳映真先生本人是什么態(tài)度呢？我想起大約十年前在中央電視臺(tái)讀書時(shí)間看到的一檔節(jié)目，當(dāng)主持人問及他的左翼作家身份時(shí)，他這樣回答：“所謂的左翼，就是對經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)發(fā)展過程中我們不僅僅矚目于進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，東西多而已，而是我們關(guān)注到這個(gè)過程里面一些弱小者被當(dāng)作工廠的報(bào)廢品，不合格品一樣被排除出去的那些人，為什么關(guān)心這些人，不是因?yàn)樗麄兏F，我們才關(guān)心，窮人都是好人，不是這個(gè)意思，而是站在人的立場，人畢竟不是動(dòng)物，不是靠森林的法律來生活，人固然有貪婪、欺壓別人的行為，可是內(nèi)心的深處也有一種需要去愛別人，去關(guān)心別人，去幫助別人?！彼€說：“中國改革開放所面臨的問題同臺(tái)灣在60年代所面臨的問題，逐漸逐漸有些類似性，我愿意以我小說的方式，同大陸的思想家、讀者、學(xué)者們共同思考，在中國工業(yè)化過程中人的問題?！?