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從再造文本與讀者（影片與觀眾）關(guān)系的角度出發(fā)，“速食電影”天然具有的潛能恐怕要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中央情報(bào)局的努力，并且特別需要重視一點(diǎn)，即相比之下它的成本是極低的?！八偈畴娪啊笨梢酝耆活櫴褂盟夭牡脑豕适潞蛿⑹逻壿?，或僅僅依賴于局部的、個(gè)別的角度來重新講述一個(gè)或多個(gè)電影，從而在這種高度自由的重塑中改變素材的原意甚至改變既往的價(jià)值評(píng)價(jià)體系。

從我們的調(diào)查問卷也能看出，絕大多數(shù)用戶并不會(huì)在意這種改變，反而相當(dāng)受用，這種受歡迎程度的解釋可能是多方面的，每一方面都指向“速食電影”本身的幾個(gè)獨(dú)特而互相關(guān)聯(lián)的潛質(zhì)。

首先，是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的成熟同時(shí)降低了自媒體從業(yè)者和用戶的門檻，對(duì)于用戶而言，短視頻甚至常常是在各平臺(tái)無意間看到的，是在一種純粹的娛樂休閑狀態(tài)下接觸到的新的作品，比起歷史上任何一種傳播形式，今天的互聯(lián)網(wǎng)短視頻傳播無疑是最具個(gè)性化的，是純粹私人領(lǐng)域的視聽，理論上，在這個(gè)范圍內(nèi)，沒有任何單向的權(quán)力可以干預(yù)用戶的自主選擇權(quán)，也沒有任何形式曾經(jīng)達(dá)成過用戶接受信息時(shí)這樣高度的自由。

在蘇聯(lián)，無線電廣播曾帶來類似的問題，因?yàn)榕c集體文化消費(fèi)（比如公共擴(kuò)音器或者集體收看電影）的傳統(tǒng)不同，無線電廣播讓文化消費(fèi)轉(zhuǎn)變?yōu)樗饺嘶顒?dòng)，當(dāng)人們?cè)谶M(jìn)行私人的收聽活動(dòng)時(shí)，他們是為了什么聽，聽到了什么，以一種怎樣的狀態(tài)聽，他們究竟體驗(yàn)到了什么，就成為一個(gè)很大的新麻煩。[10]

由于制作門檻低，以制作者自身的評(píng)判、品味和旨趣為中心來改寫原片變得十分容易，而進(jìn)一步說，“速食電影”本身就可以被視為一種新的藝術(shù)形式而不是評(píng)論（這里可以再舉一個(gè)例子，不少速食電影的up主都一口東北話，加上特別重視文案的節(jié)奏與押韻，使得受眾的關(guān)注點(diǎn)和笑點(diǎn)可以完全不在電影上），加上自媒體自身的特性，即對(duì)于點(diǎn)擊量和粉絲最大化的追求逼迫著“速食電影”的再創(chuàng)作會(huì)盡一切可能貼近受眾的閱讀與視聽習(xí)慣，“速食電影”的海量生產(chǎn)讓用戶仿佛擁有了近乎絕對(duì)的自主選擇權(quán)，而用戶在觀看時(shí)又似乎絕對(duì)地自由，是以自己的喜好和習(xí)慣為一切準(zhǔn)則。

恰恰因?yàn)檫@種“分心”，因?yàn)楹翢o權(quán)力運(yùn)作痕跡存在的幻覺，因?yàn)橥耆珤仐壛酥R(shí)學(xué)習(xí)的主動(dòng)性（不要說與前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播相比，即使與稍早一些的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品——各類更依賴文字閱讀的影評(píng)，在博客、豆瓣或者微信公眾號(hào)上——相比），因?yàn)檫@種純粹的娛樂和被動(dòng)性，用戶反而對(duì)“速食電影”這種作品的創(chuàng)作接受度更高，而且這種接受往往是潛移默化的。

從我們的調(diào)查數(shù)據(jù)中也能發(fā)現(xiàn)，超過50%的網(wǎng)友認(rèn)為收看“速食電影”已經(jīng)成為一種生活習(xí)慣，而80%表示會(huì)考慮看原片或原著。換句話說，“速食電影”的生產(chǎn)具備了這樣一種潛能，它本身作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，卻在一個(gè)數(shù)量極為龐大的網(wǎng)民群體中，分享了傳統(tǒng)精英所壟斷的評(píng)述電影的權(quán)力，關(guān)鍵是，讓用戶更“輕信”它們的判斷。

就“輕信”而言，用戶對(duì)“速食電影”的信任可以說是非常夸張的。除了木魚水心50分鐘講解托爾斯泰原著讓我們驚嘆于用戶的可塑性，2018年年初互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)生的另一個(gè)風(fēng)波也與“速食電影”有關(guān)。這次的主角是B站的up主Lex，在一期節(jié)目中，他吐槽一部日本動(dòng)畫新番有低俗和軟色情的嫌疑，結(jié)果導(dǎo)致一群粉絲主動(dòng)向中國互聯(lián)網(wǎng)違法和不良信息舉報(bào)中心舉報(bào)《DARLING in the FRANXX》，該片最終下架也引發(fā)了極大的爭(zhēng)議。二次元的喜好者主動(dòng)向國家相關(guān)部門舉報(bào)，要求下架動(dòng)漫作品，無論Lex的本意是什么，從事后的反應(yīng)來看，他本人肯定沒有預(yù)料到自己的視頻會(huì)產(chǎn)生這種結(jié)果，恐怕也很難想象有哪種說教能起到同樣的效果。

以上所述還僅涉及到“速食電影”的內(nèi)容生產(chǎn)方面，須知“速食電影”也創(chuàng)造著另一種奇觀，即不同年代、不同國家、不同類型的電影的同時(shí)呈現(xiàn)。原本不可能在同一評(píng)價(jià)體系中出現(xiàn)的電影、電視劇、動(dòng)畫或書籍在同一個(gè)空間內(nèi)被等量齊觀，享有了同等尺度的價(jià)值評(píng)判。

比如對(duì)于木魚水心來說，很可能上一個(gè)視頻還是做某部電影史上公認(rèn)的經(jīng)典，下一個(gè)視頻就以港臺(tái)武俠連續(xù)劇為主題。這即便是在擁有眾多版權(quán)的大型視頻網(wǎng)站也很難做到，因?yàn)樗鼈兺允峭ㄟ^分門別類來引導(dǎo)用戶的觀看路徑。（在文化冷戰(zhàn)中，美國的一些文學(xué)期刊也有同樣的功效，即哪些作者、哪些作品能被同時(shí)刊出，這本身是權(quán)力塑造文學(xué)經(jīng)典的動(dòng)作。）

正因此，這種奇觀的潛能在于“速食電影”生產(chǎn)出一個(gè)可以導(dǎo)致舊有經(jīng)典序列失效的空間，“速食電影”的制作者們也愈發(fā)自覺地意識(shí)到，自己生產(chǎn)內(nèi)容的同時(shí)也正在生產(chǎn)著品牌和平臺(tái)。所以，不僅最成功的自媒體號(hào)以自身作為平臺(tái)衍生出了許多其它內(nèi)容，比如音樂、書評(píng)或者脫口秀，眾多涵蓋面極廣的“速食電影”制作方作為一個(gè)整體也共同完成了一個(gè)空間的內(nèi)部分層，比如有一些專挑感官刺激較大的低俗電影，另一些則被公認(rèn)為有專業(yè)能力和資格談?wù)摻?jīng)典，加上一些垂直領(lǐng)域的細(xì)分，這意味著“速食電影”本身也經(jīng)歷著經(jīng)典化的歷程。