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觀察者網(wǎng)：您在互聯(lián)網(wǎng)上有一句流傳很廣的話：“中國(guó)最封建的地方在影視劇里”，確實(shí)我們?cè)诤芏嗑W(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視劇正在重返某種被年輕人想象出來(lái)的“秩序”又一次流行起來(lái)，比如對(duì)于“嫡庶”的推崇，您對(duì)此怎么看？

毛尖：說(shuō)實(shí)在的，當(dāng)年我說(shuō)這個(gè)話的時(shí)候把問(wèn)題都?xì)w在了“封建”上，現(xiàn)在看來(lái)所謂的重返封建秩序，其實(shí)是重返到套路上去，歸根結(jié)底還是創(chuàng)作者的懶惰。我們的影視劇的發(fā)明性太弱了，畢竟套路最簡(jiǎn)單嘛。

最近又看了一部劇叫做《長(zhǎng)月?tīng)a明》，里面又是魔神，又是三生三世，又是嫡出庶出，你看，搞“嫡出庶出”馬上就有兩條線了，一個(gè)三生三世就是有“三次”了，十集的劇情就變成了三十集了，本質(zhì)上還是一種套路。

包括女性題材上我們看到那種話題的封閉和無(wú)聊，意識(shí)形態(tài)上的低幼，不說(shuō)是“令人發(fā)指”，至少也是“嘆為觀止”了，比如說(shuō)現(xiàn)在影視劇為了突出所謂的“女性向”的那種反轉(zhuǎn)，女人可以在家里打老公，女在外男在內(nèi)唯唯諾諾，表面上是要取悅女性了，但其實(shí)骨子里又是更落后，只不過(guò)是用了一個(gè)倒轉(zhuǎn)的位置而已。

觀察者網(wǎng)：不知道您是否注意到近幾年來(lái)的一個(gè)潮流，相比于層出不窮的新劇，年輕人更愛(ài)看“老劇”，不僅反復(fù)挖掘細(xì)節(jié)，而且積極進(jìn)行短視頻“二創(chuàng)”，您認(rèn)為這是年輕人對(duì)當(dāng)今新作品平庸的逆反，還是說(shuō)因?yàn)榇蠹叶际煜さ膭∏楦m合短視頻二創(chuàng)呢？

毛尖：你說(shuō)的兩個(gè)原因都很對(duì)，我補(bǔ)充一點(diǎn)，老劇對(duì)于人物和劇情的塑造是非常非常豐富和去二元化的，老劇寫(xiě)得很扎實(shí)，很好看。更重要的是老劇的尺度要比現(xiàn)在的劇大很多。

很多年輕人對(duì)于老劇的二次創(chuàng)作，其實(shí)截出的內(nèi)容恰恰是今天的影視劇里沒(méi)有的尺度。比如說(shuō)《大明宮詞》里對(duì)于古代男同性戀的表現(xiàn)，是很美很光明正大的，而不是今天很多耽美劇中羞羞答答打擦邊球的“社會(huì)主義兄弟情”。包括當(dāng)年的海巖劇，都入侵了很多灰色地帶——老劇的價(jià)值觀沒(méi)有那么單調(diào)，人家不拿去做二次元才怪。這樣的創(chuàng)作是對(duì)影視劇豐富性的一種填補(bǔ)，表達(dá)了觀眾的一種愿望，是一次次很好的翻唱。

當(dāng)然，短視頻有自己的問(wèn)題，比如把80集的劇變成8分鐘，導(dǎo)演肯定要吐血了，但是我認(rèn)為短視頻是這個(gè)時(shí)代的一種形式，而且年輕人在做短視頻的時(shí)候，他們總是能非常敏銳地看到，無(wú)論是新拍的爛劇還是過(guò)去的好劇中，他們能指認(rèn)出一些非常鮮活的形象來(lái)，比如甄嬛傳里的“賤人就是矯情”的華妃，和完全不一樣的太監(jiān)形象蘇培盛，這個(gè)時(shí)代的影視劇沒(méi)有提供那么多英雄，他們就從過(guò)去的作品中去撈英雄，或者說(shuō)指認(rèn)出他們自己的英雄。

老劇在網(wǎng)絡(luò)“二次元”的創(chuàng)作下又煥發(fā)了生機(jī)

另外一方面就是說(shuō)短視頻也為最底層的創(chuàng)作提供了像“村超”那樣的舞臺(tái)，因?yàn)殚L(zhǎng)視頻沒(méi)有提供那么多的時(shí)代的新的東西，你沒(méi)有發(fā)明自己，于是短視頻出來(lái)了，是一個(gè)好現(xiàn)象。短視頻把很多過(guò)去時(shí)代的文本變成了現(xiàn)在時(shí)代的東西，它把過(guò)去的東西變成現(xiàn)在時(shí)了，尤其是他把過(guò)去很多好的文本又變成現(xiàn)代時(shí)代的文本了，甚至比如說(shuō)甄嬛的傳播度會(huì)超過(guò)現(xiàn)在正在播放的劇，我們看到短視頻活生生的把經(jīng)典變成我們當(dāng)代時(shí)代的東西了，這是功不可沒(méi)的。

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