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孫佳山：當(dāng)暴徒戴上“小丑”面具，我們?cè)摼枋裁矗?/h3>

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  孫佳山中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克鶎W(xué)者

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2019-11-28 07:07:06 字號(hào)：A- A A+ 來(lái)源：觀察者網(wǎng)

“反英雄”類(lèi)型從誕生那天起，就是美國(guó)的漫畫(huà)、電影、戲劇等通俗文藝作品對(duì)資本主義內(nèi)在危機(jī)的文藝回應(yīng)。當(dāng)傳統(tǒng)的英雄形象、敘事無(wú)法疏解資本主義內(nèi)在危機(jī)的時(shí)侯，“反英雄”類(lèi)型就應(yīng)運(yùn)而生了。在一些情況下，帶有“爽點(diǎn)”的“反英雄”恰恰能起到傳統(tǒng)英雄所不能起到的意識(shí)形態(tài)疏導(dǎo)作用。

在傳統(tǒng)“蝙蝠俠”故事中，“小丑”是個(gè)徹徹底底的反派，而今天的《小丑》卻完成了歷史進(jìn)化。一方面，在技術(shù)上成熟地應(yīng)用了在《禁閉島》、《盜夢(mèng)空間》等商業(yè)類(lèi)型電影中已經(jīng)非常成熟的自反性開(kāi)放式結(jié)尾等敘事技巧，增加文本的多義性厚度；另一方面，又將“法外執(zhí)法”的“臟活兒”，也就是反抗資本主義內(nèi)在危機(jī)的社會(huì)抗?fàn)?，巧妙地張冠李戴為無(wú)政府主義的隨機(jī)暴力，在讓觀眾享受“快感”的時(shí)刻里，非常隱蔽地設(shè)置了這種“快感”的上限。

于是這種“快感”，就失去了方向性，其起源本來(lái)是來(lái)自美國(guó)、來(lái)自資本主義本身的內(nèi)在危機(jī)，但由于這種被偷梁換柱為無(wú)政府主義隨機(jī)暴力的“快感”，失去了方向性指引，在隱含有反社會(huì)“原罪”的同時(shí)，也變得可以在任何語(yǔ)境下復(fù)制、粘貼。如同美元的超發(fā)，可以轉(zhuǎn)移美國(guó)的通貨膨脹，《小丑》也以類(lèi)似的邏輯，轉(zhuǎn)嫁了美國(guó)的國(guó)內(nèi)矛盾。

這就是《小丑》背后的最大秘密。

當(dāng)“港獨(dú)”暴徒帶上“小丑”的面具

在這個(gè)意義上，本是具體的美國(guó)，就完成了抽象化：本該指向美國(guó)社會(huì)的資本主義結(jié)構(gòu)的批判，就轉(zhuǎn)換成了在任何地方都可以釋放的無(wú)政府主義“法外執(zhí)法”的快感。尤其近期在香港的高校、街頭，一再有“港獨(dú)”暴徒戴著《V字仇殺隊(duì)》、《小丑》式的面具，就充分說(shuō)明了這一問(wèn)題。本是美國(guó)社會(huì)資本主義內(nèi)在危機(jī)的產(chǎn)物，卻成為了煽動(dòng)他國(guó)社會(huì)動(dòng)亂的意識(shí)形態(tài)工具。

資料圖  圖自“橙新聞”

在今天，我們絕不能忽視美國(guó)輸出“反英雄”類(lèi)型的意識(shí)形態(tài)考量。在這里，并不是說(shuō)諸如《小丑》的電影生產(chǎn)在主觀上就一定有這樣的目的，但是在好萊塢電影的生產(chǎn)、傳播機(jī)制下，就一定會(huì)有這樣的客觀效果，這也正是美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)體系、機(jī)制成熟的地方。要知道，以好萊塢為核心的美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，在由周期性的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)所引發(fā)的政治危機(jī)、社會(huì)危機(jī)、文化危機(jī)當(dāng)中，積累了豐富的處理經(jīng)驗(yàn)，而且這套文化產(chǎn)業(yè)體系、機(jī)制在冷戰(zhàn)時(shí)期得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

實(shí)際上，“反英雄”類(lèi)型在美國(guó)有著廣泛的社會(huì)接受度，在漫畫(huà)、電影、戲劇等各門(mén)類(lèi)文藝形態(tài)中都有著持續(xù)性的呈現(xiàn)，有著長(zhǎng)期的文化心理積累。對(duì)于這類(lèi)“反英雄”類(lèi)型可能造成的負(fù)面影響，美國(guó)社會(huì)也是有所準(zhǔn)備。《小丑》在好萊塢TCL中國(guó)劇院舉行首映禮時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)就采取了嚴(yán)密的安保措施。

當(dāng)下，傳統(tǒng)的好萊塢商業(yè)類(lèi)型電影的確已經(jīng)沒(méi)有過(guò)去那么大的市場(chǎng)和影響，R級(jí)電影反而獲得了過(guò)去所不具備的空間， 在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，R級(jí)電影的文化功能、文化角色、文化影響將會(huì)越來(lái)越大。而對(duì)于世界上其他的國(guó)家和地區(qū)而言，面對(duì)這種新的意識(shí)形態(tài)競(jìng)爭(zhēng)模式，再以過(guò)去“圍堵”的方式，顯然無(wú)法從根子上解決問(wèn)題。

擁有不少粉絲的《美國(guó)恐怖故事》

在未來(lái)，我們應(yīng)創(chuàng)造出符合自身國(guó)情，有自身特色的“反英雄”類(lèi)型來(lái)與之進(jìn)行長(zhǎng)期博弈。從文藝資源上來(lái)說(shuō)，我國(guó)其實(shí)并不那么缺乏類(lèi)似的IP積累。無(wú)論是過(guò)去的“反特”、“諜戰(zhàn)”題材，還是譬如麥家、劉慈欣等的當(dāng)代通俗文藝作品，都有著類(lèi)似的、尚待挖掘的文藝資源。這些都需要全行業(yè)、全社會(huì)一起來(lái)努力，進(jìn)一步提升我國(guó)文化工業(yè)的集成、加工能力，調(diào)整和完善我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

畢竟好萊塢發(fā)育到這一步用了大幾十年，我們自然不要幻想在短期內(nèi)就能迅速解決。

本文系觀察者網(wǎng)獨(dú)家稿件，未經(jīng)授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載。

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標(biāo)簽 香港電影電影分級(jí)制度好萊塢

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• 責(zé)任編輯: 吳立群 

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