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韓流在中國的傳播，并非新鮮事兒。2019年初，丑聞頻發(fā)的韓國演藝圈曾一度影響到韓流給人曾經(jīng)的觀感。而到了年底，韓星們似乎又準備重回中國市場了。金希澈與韓庚完成了“世紀同框”，樸敏英和金秀賢更是直接走進了中國網(wǎng)紅的直播間……

2020，韓流在中國要回暖了？帶著這樣的問題，觀察者網(wǎng)專訪了中國藝術(shù)研究院學者孫佳山。

【采訪/觀察者網(wǎng) 吳立群】

觀察者網(wǎng)：前些年受到薩德事件以及韓國娛樂圈內(nèi)部負面新聞的影響，韓流在中國的影響力有所弱化。不過近期情況出現(xiàn)了變化，一些韓國明星又相繼回到中國的市場上做各種活動。隨著中韓關(guān)系的變化，您覺得韓流在中國有進一步回暖的趨勢嗎？

孫佳山：韓流在我國的傳播，有明顯階段性的特征。1998年。當時剛上任的金大中提出，21世紀韓國的立國之本是高新技術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)。

韓國為什么要格外提倡文化產(chǎn)業(yè)？這里有一個重要但一直被忽略的背景——韓國實際上是在1990年代初才徹底結(jié)束獨裁政治。但是很不幸，到了1997、1998年，民選政府上任不久，歷史債務(wù)還沒有清理完畢，又趕上了金融危機；所以在1997、1998年，韓國的民選政府面臨著一個尷尬，就是民主政府得要刷出點存在感，民主政府治理下的韓國得做出些成績說事兒，民主得有點用才行，別還沒有像樸正熙、全斗煥、盧泰愚那樣的軍人獨裁統(tǒng)治時期的生活水平高。

了解了這個背景，大家就可以明白，韓國政府為什么會那么重視文化產(chǎn)業(yè)。正是在韓國政府的支持下，依靠著“舉國體制”及一系列相關(guān)布局，韓流才有了后來周期性爆發(fā)的可能。也正是在這樣的背景下，我們在那時候開始受到了初代韓流的影響。

1997年，《愛情是什么》在我國熱播。之后是《澡堂老板家的男人》，還有《人魚公主》也比較有名，后來出現(xiàn)了特別火的《藍色生死戀》《冬日戀歌》，包括最高潮階段的《大長今》，也是傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)時代的韓流高峰的代表。

但是到了2007年，傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)時代的韓流開始走下坡路。受到一系列爭議事件的影響，韓流受到了一定程度的抵制。直到2013年年末，《繼承者們》《來自星星的你》又突然火了起來。這主要是受益于韓流的新媒體布局和“舉國體制”的支撐。當《繼承者們》《來自星星的你》在韓國國內(nèi)被認可之后，就迅速被推送到我國的移動互聯(lián)網(wǎng)。

圖片來源：《來自星星的你》

當然，韓流在我國的影響，除了其內(nèi)部的發(fā)展之外，也與中韓關(guān)系、半島地緣政治格局息息相關(guān)。

就此而言，眼下韓流的回暖就不是偶然現(xiàn)象，畢竟中國一直是韓流非常重視的海外市場。而且我國一直想在經(jīng)貿(mào)上推動中日韓的自由貿(mào)易一體化，只是之前受到眾所周知的薩德事件的掣肘，整個進程被人為影響了。這次，中日韓工商峰會在成都舉行，再次重提了一體化的框架構(gòu)想。正是在這樣的趨勢下，韓流從上世紀末開始的不斷融入則是必然的。對此，我們也需要用更長遠的視野和更寬闊胸襟來看待。

除了韓流的影視作品帶來之外，游戲方面的韓流也值得一提。在游戲這塊，中國直到2008年才超過韓國，2009則年超過美國占到世界市場份額的第一名。從這一點可以看出，我們的文化產(chǎn)業(yè)在韓流面前其實并不都像影視那么弱勢，至少在游戲領(lǐng)域，我們還是走過了完整的逆襲歷程。哪怕是2008年前后，我們還渴望得到韓國游戲的在華代理權(quán)，而轉(zhuǎn)眼之間，我們就可以去收購韓國的游戲公司，去抄他們的底。

在21世紀的第二個十年，情況確實發(fā)生了翻轉(zhuǎn)。這其實也和中國經(jīng)濟的整體發(fā)展形勢是匹配的。

觀察者網(wǎng)：所以，當下韓流的傳播其實與新媒體息息相關(guān)。2019年有部熱播韓劇《愛的迫降》也符合您說的這個特點，在國內(nèi)的各個新媒體平臺都有許多關(guān)于它的資訊。這個故事講述的是一個韓國財閥女繼承人和朝鮮高級軍官的故事。其實情節(jié)本身并沒有太多的創(chuàng)新，也很“瑪麗蘇”，但為什么依然能夠得到可觀的收視率，并在中國也收獲很多關(guān)注呢？

孫佳山：這部劇主要表達的還是朝鮮民族內(nèi)部想要統(tǒng)一的那種強烈民族情緒，有些類似《鐵雨》式的邏輯。盡管新意不是那么大，但由于它有自己的基本盤，所以仍然能有可觀的收視率。

圖片來源：《愛的迫降》

因為剛才我們也說到了，韓流的第三階段階段是與視頻網(wǎng)站、移動互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展是捆綁在一起的。因此，它在中國市場上就擁有縱深性的基本盤，尤其是對三四線城市的觀眾，韓流還是很有市場的。

關(guān)于這一點，還可以參照《慶余年》的例子，盡管其新意、爽點也沒有那么到位，我們都知道是改編自十多前年的網(wǎng)文IP，但是沒關(guān)系，它有它的基本盤，我們一二線城市的觀眾到底怎么看反而沒那么重要了。當然，這不只是一個空間的概念，有興趣的朋友可以去查我對“小鎮(zhèn)青年”問題的分析。