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11月30日，2012年諾貝爾文學(xué)獎得主莫言在中山大學(xué)開講“我小說中的人物原型”。講座一票難求，過道都坐滿了觀眾。“我是一個講故事的人，我觀察人、研究人，包括觀察和研究我自己。”談及自己的寫作“秘籍”，莫言說。

“建議中學(xué)生現(xiàn)在不要讀我的小說，可以等到你長大結(jié)婚后再看?！敝v座最后，一位廣州中學(xué)生“搶麥”直率向莫言發(fā)問：“老師要求看您的小說，可是小說有許多性行為描寫，如何看待‘性’？”全場一片嘩然。

這個問題，讓莫言始料未及?！爸x謝你的坦率！”莫言有些尷尬地說，他寫作時并沒有預(yù)設(shè)讀者群體，沒想到寫的小說會有朝一日被小學(xué)生或中學(xué)生閱讀?！叭绻羞@樣一種預(yù)設(shè)，寫作時會非常小心謹(jǐn)慎?！?

“我最直接的建議是，你不要聽你老師的話，現(xiàn)在不要讀我的小說了。但可以讀我的散文，寫母親的、寫鄉(xiāng)村風(fēng)景的、寫讀書的……”莫言說。但他也表示，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有遠(yuǎn)遠(yuǎn)比作家小說描寫更可怕更露骨的東西，孩子也能接觸到。對于這些，作家要關(guān)注、要自省。而如何讓青少年樹立正確性觀念，恐怕是教育部門和衛(wèi)生部門要關(guān)注的問題，應(yīng)該引起社會重視。

廣州中學(xué)生“搶麥”提問如何看待小說中的“性”，只是此次莫言演講的一個插曲。莫言說，他前后共創(chuàng)作了近一百篇小說，塑造了數(shù)百個形形色色的人物，每一個人物幾乎在生活中都有原型。然而，他們究竟到底是誰？在講座中，莫言一一揭秘。

莫言說：如果預(yù)設(shè)小說會被孩子們讀到，寫作時會非常小心謹(jǐn)慎

開場先“自白”與妻“約法三章”

“這次講題沒多大意思，尤其是我老婆還坐在下面，我答應(yīng)她不講那些有趣的事”……講座伊始，莫言首先聲明“莫言”。這個“莫氏幽默”，一下點燃了現(xiàn)場氣氛。他說，講座前，與妻子“約法三章”，尤其不能講哪一本小說的人物原型是她。

不過莫言還是先“自白”，講的第一個人物原型，就是成名作《透明的胡蘿卜》里的黑孩子。這篇中篇小說發(fā)表在1985年《中國作家》第二期，莫言通過小說人物黑孩訴說了少年時代吃過的苦，生活環(huán)境的寂寞荒涼，無人理睬卻又耽于幻想的那一段時光。2012年10月13日，語文出版社將此作品編入高中語文選修教材讀本。

“有人說黑孩的原型是我自己，我不同意，因為我挺白的。”莫言風(fēng)趣地談到，在塑造《透明的胡蘿卜》的主角黑孩時，他確實融入了自身的童年經(jīng)歷，比如在橋梁工地上為鐵匠師傅拉風(fēng)箱，然而黑孩這個形象卻更多地濃縮了一群跟他同時代、用生命力對抗苦難的孩子的經(jīng)歷。

《紅高粱》人物用家里鄰居真姓名

“高密東北鄉(xiāng)”是莫言打造的小說王國，在他100多部小說中，有數(shù)百個人物原型，多用第一人稱來寫，其中有“我爺爺”、“我奶奶”、“父親”、“母親”、“小姑”……

現(xiàn)場，莫言告訴廣州聽眾，作品中不少人物就是村里的親戚鄰居，而且還是真人姓名。在著名的《紅高粱》家族里，“我奶奶”戴鳳蓮是個精明能干、率真潑辣、堅強勇敢的女性，莫言表示，在這個復(fù)雜的形象里，可以看到他奶奶、堂姑和堂嬸一生的經(jīng)歷。

莫言說，寫作小說時，為了找到親切感，會用家里鄰居的名字，本想寫完時再替換，但最后總發(fā)現(xiàn)“牽一發(fā)動全身”，成為不可能的任務(wù)。

莫言解密說，最近熱播的電視劇《紅高粱》，當(dāng)初拍成電影后，隔壁的叔叔大爺們看后很生氣：“我活得好好的，憑什么被你弄‘死’了？”“我明明是殺豬的，怎么在你筆下就‘剝?nèi)似ぁ?？”為此，莫言的父親不得不挨個道歉，還解嘲說：“兒大不由爺，他在北京俺也沒辦法，你看《紅高粱》里他第一句寫我都是土匪種！”事后，父親偷偷地告訴莫言：“以后能換個名嗎？李三寫成王五不就行了嗎？”

莫言笑稱，他吸取了這個教訓(xùn)，所以在熱播劇集《紅高粱》里，民國時期高密縣長曹夢九的角色就改叫做“朱豪三”。

莫言作品《豐乳肥臀》

人性與獸性較量是戰(zhàn)爭小說突破口

中國北方鄉(xiāng)村生活中形形色色的故事、人物乃至動植物共同構(gòu)筑了莫言筆下獨特的世界。

在莫言的代表作《豐乳肥臀》里，鳥兒韓的原型叫做劉連仁，是莫言的同鄉(xiāng)，當(dāng)年莫言騎自行車十多公里，就是為了采訪他的故事。“如果有機會，我想專門為他寫一本書。”

1944年，高密人劉連仁被日本侵略軍擄到北海道做勞工，不堪虐待的他毅然出逃，在北海道8萬平方公里的雪地里，自殺未遂的劉連仁像野人般生存了14年，直到1958年一個日本獵人夸田清治在一個洞穴中發(fā)現(xiàn)了他，引起了世界轟動。

莫言從小就知道這個人物，上世紀(jì)80年代，他以作家和鄉(xiāng)親的身份采訪了劉連仁，與之徹夜長談。2005年，莫言來到日本獵人夸田的床前，聽這個病危之際的老人講完了劉連仁的故事。

關(guān)于這個日本老人和中國勞工的故事，莫言說，有一句話他沒有寫進小說里：“在戰(zhàn)爭的環(huán)境下，一個正常的人有可能會變成‘野獸’，而一個很壞的人也會變成英雄。戰(zhàn)爭中人性和獸性的較量，實際上就是戰(zhàn)爭小說的突破口?！?

回應(yīng)為何遲遲不買房

“您在獲得諾獎后曾說，要拿獎金在北京買房，但好像一直沒有買。請問您什么時候出手？”現(xiàn)場中大中文系一位研究生問道。莫言意有所指地笑答：“現(xiàn)在廣州的房價比北京的便宜得多。”觀眾席中即時爆發(fā)一陣歡呼：“在廣州買房吧！”莫言輕咳“可以考慮”，但又連忙笑著擺擺手：“我可什么都沒說啊?！?

會跨界拍電影嗎？

一位從事影視行業(yè)的觀眾問莫言，是否有可能像韓寒、郭敬明等80后作家一樣，自己當(dāng)導(dǎo)演，拍自己的小說。莫言正色搖頭道：“肯定不會。導(dǎo)演是一種管理者的角色，我還是比較適合寫作，自己管理自己?！?

成名后創(chuàng)作：以前一天寫一篇短篇小說，現(xiàn)在一周寫不到500字

一位中大學(xué)子問莫言，與早期相比，如今在創(chuàng)作心態(tài)上有何轉(zhuǎn)變？他回答：“上世紀(jì)80年代，我一天能寫一篇短篇小說；現(xiàn)在，一星期只能寫不到500字?！芭c早期的創(chuàng)作相比，成名后的莫言出手提筆愈發(fā)謹(jǐn)慎，他表示自己對別人的評價想得太多，反而成為了枷鎖：“我想恢復(fù)當(dāng)年那種初生牛犢不怕虎的心態(tài)?！?