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美國新奧爾良 | 建筑師斯特法諾·博埃里

在城市里建“森林”，強調(diào)建筑師改善城市環(huán)境的責任

特法諾·博埃里

近日，在《紐約時報》發(fā)起的“明日城市”論壇上，意大利知名建筑師斯特法諾?博埃里（Stefano Boeri）以“都市森林”對世界城市生活及空氣質(zhì)量的改善為主題發(fā)表了演講。博埃里提出了建筑碳排放所帶來的影響，也強調(diào)了建筑師利用建筑環(huán)境來改善城市的可能。

博埃里以他的“地拉那2030”規(guī)劃和米蘭垂直森林為例，表示“城市具有成為一場巨變主角的資源和潛力，這場巨變旨在應對碳排放帶來的巨大影響，使城市變得更加綠色和健康?！?

“地拉那2030”規(guī)劃

“城市中一棵成年的樹每年能夠釋放110千克氧氣，并且吸收幾百克由交通而產(chǎn)生的不可見毒氣。總的來說，城市中一棵樹每年能夠吸收大約400千克的二氧化碳。如果增加世界各地城市的樹木和植物的數(shù)量，在住宅、學校、博物館、購物中心的外立面和屋頂上引入綠植，那將為環(huán)境帶來巨大的改變。”

博埃里以“地拉那2030”規(guī)劃為例，在該項目中，建筑師計劃通過綠色長廊系統(tǒng)來改變這座阿爾巴尼亞首都的面貌。為了防止城市的“無計劃擴張”（urban sprawl），一座由200萬棵新樹組成的“軌道森林”（orbital forest）將圍繞地拉那。該計劃將使市中心的綠化空間擴大至三倍。

“迪拉熱2030”著眼于城市尺度的干預，與此同時，博埃里指出了垂直森林的潛力，米蘭的垂直森林相當于將2公頃的森林集中于1500平方米的建筑外立面上。博埃里打算將這個米蘭項目出口到世界各地的城市。

據(jù)archdaily網(wǎng)站報道，“明日城市”論壇聚集了政治家、市長、企業(yè)家、學者和記者，旨在應對城市在未來若干年中所面對的巨大挑戰(zhàn)，其中氣候變化、城市交通、貧窮以及都市孤獨。（文/錢雪兒）

美國舊金山 | 維哈·塞爾敏

“建造”一件作品，精確度令人稱奇

維哈·塞爾敏

近日，據(jù)artnet網(wǎng)站報道，舊金山當代藝術博物館于12月15日起舉辦藝術家維哈?塞爾敏（Vija Celmins）的個展，塞爾敏今年80歲，出生于拉脫維亞，現(xiàn)在在紐約工作生活。artnet在報道中表示，那些認為當代藝術是“他們的孩子也能做到的東西”的批評家們應該去看看塞爾敏的作品，因為她的作品充滿令人驚訝的精確度，那是兒童絕對無法做到的。

在展覽中，觀眾可以領略塞爾敏從1960年代至今對于自然世界“提純”式的表達，其中既有夜空中的星系，也有大海中的浪花。她的畫作具有一種文藝復興油畫的重量，散發(fā)出經(jīng)由刻苦的身心勞動而產(chǎn)生的莊嚴感。

塞爾敏，大海，1968-1977

“我一度認為自己一生將只會重復畫一張畫作，”塞爾敏在Art21于2003年所播放的“時間”一集中說道。這聽起來可能有點夸張，然而塞爾敏對此卻有條不紊，甚至沉浸其中。

舊金山當代藝術博物館集中展出了塞爾敏的近150件作品，其中包括她為“二戰(zhàn)”戰(zhàn)斗機所作的共五幅作品以及一系列石頭，它們的旁邊則是塞爾敏在五年時間內(nèi)細致描繪而與原物看上去一模一樣的青銅鑄件。

如果看過了塞爾敏的作品，再看大海也許會感覺不一樣，這些“大?！笔侨麪柮?968年至1977年間完成的作品。在與Art21的對話中，塞爾敏描述了凝視大海的感覺，“我想，我就這么一遍遍畫下去，也許就會出現(xiàn)什么讓人驚奇的東西。”雖然最終她著手進行新的創(chuàng)作，但是她常常會選擇一個物品，執(zhí)著于此，通過版畫和油畫等媒介去復制。

這樣的過程無疑需要大量的勞動。“我會重復畫一幅畫很多次，新的畫覆蓋舊的畫，然后我再把它刮掉，”塞爾敏說，“這些都只是作品的一部分，即‘建造’一幅畫?！保ㄎ?錢雪兒）

澎湃新聞記者 錢雪兒 陸斯嘉