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  嚴(yán)珊珊.

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2024-12-12 16:26:31 字號：A- A A+ 來源：觀察者網(wǎng)

沒有絕對的正面和反面人物，群像戲鮮活

不同于主打英雄敘事的劇集，年代劇的主角往往不完美，配角則各有各的高光，“正派”“反派”不會一桿子打死，每個(gè)人的成長線都交代得比較清楚。

《人世間》主角周秉昆（雷佳音 飾）腳踏實(shí)地，對家庭有擔(dān)當(dāng)，對老婆孩子負(fù)責(zé)，但也膽小怕事，既沒有哥哥那樣的抱負(fù)，也沒有姐姐那樣的灑脫。

《父母愛情》配角江德華（劉琳 飾）目不識丁，潑辣蠻橫，一開始很不討喜，但隨著劇情的深入，觀眾都發(fā)現(xiàn)了德華的好?！暗氯A們”后來甚至成為網(wǎng)絡(luò)用語，引申為對家庭負(fù)責(zé)、對親情維系努力的人。

《小巷人家》里，黃玲一家好不容易買到了肉，結(jié)果公婆一聽就要帶著小兒子過來吃飯，黃玲很不高興，故意少放肉，多放蘿卜絲；隔壁的張阿妹是重組家庭，家里有三個(gè)孩子，她提議過年互相發(fā)紅包，黃玲心想張阿妹把他們都當(dāng)傻子，孩子多就想占別人便宜，自己不想給她錢，于是塞了張公債在紅包里，結(jié)果錯(cuò)給了宋瑩；吳姍姍（周潔瓊 飾）被不愿供高中的后媽親爸逼著上中專后，逐漸“黑化”，不斷向?qū)λ玫娜怂魅?；知青子女李佳（盧昱曉 飾）為進(jìn)入規(guī)劃局拿戶口而與初戀莊圖南（范丞丞 飾）疏遠(yuǎn)，因?yàn)楹笳呤撬母偁帉κ帧?

除了堵心的劇情，也少不了解氣和暖心的時(shí)刻。

黃玲和宋瑩兩家為了省錢在院子里種起了蛇瓜，產(chǎn)量太高，兩家人吃到吐，但攢下了不少錢，用來買電視機(jī)和自行車。

街道的高中生天天去找莊超英（郭曉冬 飾）問題目，不管白天黑夜，嚴(yán)重打擾了黃玲和孩子們的休息，“老好人”莊超英不推辭，黃玲也不好出面，宋瑩不慣著，大早上被吵醒后直接一頓輸出，換來了鄰居們的安寧。

熱心的鄰居、包打聽的同事、心態(tài)復(fù)雜的親戚，個(gè)個(gè)鮮活。

對創(chuàng)作者來說，群像戲是考驗(yàn)?zāi)甏鷦≠|(zhì)量的重要指標(biāo)，雖對編劇的戲劇功底提出了挑戰(zhàn)，但相對于歷史劇和近代劇，聚焦上世紀(jì)八九十年代的年代劇降低了筆力門檻。

一方面年代劇的臺詞語言風(fēng)格更易把握，戲劇沖突多取材自現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作者有機(jī)會根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)和觀察來還原細(xì)節(jié)，輔以適度的藝術(shù)想象及合理的表達(dá)；另一方面，年代劇把握歷史背景和文化常識準(zhǔn)確性的難度較小，涉及的歷史事件多有全面報(bào)道，相對好查閱。演員賈玲參與編劇的《你好，李煥英》便是試水成功的代表。

《你好，李煥英》劇照

不同于《白鹿原》《平凡的世界》《四世同堂》這樣改編自高質(zhì)量文學(xué)作品的年代劇，如今的原創(chuàng)劇本很難撐得起全景式中國城鄉(xiāng)社會生活和史詩式的恩怨紛爭，選擇聚焦八九十年代，特定地域特定人物的故事，同時(shí)插入時(shí)代背景，對創(chuàng)作者來說，更容易操作。

北方有胡同，南方有小巷，地域特色明顯

年代劇中，地域特色形成了文化符號，讓不同地區(qū)的觀眾都能找到歸屬感，也是這一類型劇不斷吸引新鮮受眾的原因之一。

北京地區(qū)年代劇主要以胡同和四合院為載體，以胡同里長大的孩子和創(chuàng)業(yè)者的視角，展示北京這座城市的變遷，代表作品有《正陽門下小女人》《正陽門下》《胡同》。

《正陽門下小女人》劇照

長三角年代劇則更多聚焦傳統(tǒng)工商業(yè)的改革與轉(zhuǎn)型、新興產(chǎn)業(yè)的起步與探索，以國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)為切入點(diǎn)，展現(xiàn)先行者們在變革浪潮中的探索和浮沉，同時(shí)也關(guān)注高考恢復(fù)、知青返城的階層和人口流動。代表作品有《溫州一家人》《雞毛飛上天》《大江大河》《小巷人家》。

《大江大河》劇照

掀起“東北文藝復(fù)興”浪潮的東三省年代劇則關(guān)注國企改制浪潮中的個(gè)體悲喜，響應(yīng)國家號召參加三線建設(shè)、下崗的“陣痛”以及“下?！钡奶魬?zhàn)都是關(guān)鍵詞，代表作有《漫長的季節(jié)》《人世間》。

《漫長的季節(jié)》劇照

陜甘寧地區(qū)年代劇以其貧瘠卻厚重的敘事為主，講述各地精英人才響應(yīng)國家扶貧政策的號召，和當(dāng)?shù)馗刹咳罕姽餐ψ岋L(fēng)沙走石的地方煥然一新的故事，代表作有《山海情》。

《山海情》劇照

這些典型的地域敘事給年代劇奠定了環(huán)境基調(diào)和歷史事件的框架，取景地的人們看著親切，非取景地的人們也能在其中找到熟悉的家庭戲和工作場景。

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• 責(zé)任編輯: 嚴(yán)珊珊 

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