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問：近年來大家都在呼吁提高編劇地位。作為一名資深編劇，您認(rèn)為現(xiàn)在的編劇地位是否有所提高？

高璇：編劇地位是在緩慢地提高。有提高，但很緩慢，而且還會重復(fù)地出現(xiàn)維權(quán)困境。

但這個問題不僅出現(xiàn)在編劇行業(yè)，各行各業(yè)都是如此。當(dāng)你有作品傍身的時候，你的話語權(quán)就會大一點，你就可以保護(hù)自身權(quán)益和作品的完整性。我們鼓勵年輕編劇一定要做好維權(quán)，強調(diào)合同的合規(guī)性，但同時也要內(nèi)修自己的功力。最好的維權(quán)工具是生產(chǎn)力，一定要打造一個強大的自己。

目前編劇協(xié)會也在做一點點微小的事情，比如維護(hù)編劇在海報上的署名權(quán)。

哪怕這個戲有10個編劇，也要在海報上把編劇都署上?，F(xiàn)在連策劃、執(zhí)行、制片人都可以上海報，為什么作為三大主創(chuàng)之一的編劇不可以？怕那一行字占空間嗎？

我認(rèn)為，越有話語權(quán)的編劇就要越帶頭去保護(hù)年輕編劇的權(quán)益，用影響力給年輕人營造好的成長空間。

問：年輕編劇在行業(yè)上的地位沒有那么高，在創(chuàng)作過程中受到很多來自平臺和演員的干擾，影響創(chuàng)作主體性。對此，您可以為年輕編劇提一些建議嗎？

高璇：現(xiàn)在，市場、平臺和制作公司對于年輕編劇的配合度要求越來越高，形成了一個對年輕編劇不太友好的行業(yè)環(huán)境。在數(shù)據(jù)和規(guī)則的壓力下，年輕編劇受到的束縛越來越多，自我表達(dá)的空間越來越少，主體性被壓制。但對于年輕編劇來說，這是一個必然的成長過程。

我的建議是，年輕人不要那么早地去挖掘原創(chuàng)。因為原創(chuàng)作品要承擔(dān)的沉沒成本太高，需要編劇具備強大的心智、創(chuàng)造力、獨特的創(chuàng)新視角，同時還要有足夠的經(jīng)濟支撐。但這些都是年輕編劇所不具備的。

我跟年輕編劇聊天的時候，我經(jīng)常勸他們說，“放平心態(tài)，不要焦慮，不要著急”。

在20歲到30歲，我們就來練手、練配合度。當(dāng)我們站穩(wěn)了腳跟，成長為一個被廣泛認(rèn)可的獨立編劇，我們再開始寫自己的原創(chuàng)。那時候，我們輸?shù)闷穑灿幸欢ǖ慕?jīng)濟和時間支撐，可以盡情發(fā)揮主體性，選擇最尖銳的題材，甚至可以在一些尺度的邊緣上去勇敢地拓展。

問：作為編劇，您怎么樣去看待觀眾倍速看劇，以及觀眾對于節(jié)奏的極致追求？

高璇：倍速這個問題，是觀眾的選擇。我非常認(rèn)同觀眾對于快節(jié)奏的追求。

因為長劇集數(shù)的背后存在一個非常復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)邏輯，并非由創(chuàng)作者自己決定，而是具有市場成因。在觀眾對于快節(jié)奏的追求下，市場也愿意短篇幅、快節(jié)奏。我主觀上特別愿意提速。

但我認(rèn)為，你只要把內(nèi)容做好了，快慢不是問題，快有快的爽感，慢有慢的治愈。比如，在一個自然主義的戲劇里面盲目追求快節(jié)奏，屬于反創(chuàng)作規(guī)律；在一個懸疑和刑偵題材中，反而慢慢地去講生活、婚戀，這個也有問題。所以我們具體問題具體分析，該快則快，該慢則慢。

問：您怎么看待長劇和短劇各自的優(yōu)劣所在？

高璇：差距是必然存在的。在創(chuàng)作速度上，長劇永遠(yuǎn)比不了短劇，因為長劇需要一個較長的創(chuàng)作周期，至少是一年半的時間。短劇的受眾更希望看到極致的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，不太接受和允許主角成長得緩慢，他們耐性有限。在長劇，主角需要成長空間，要經(jīng)歷一次又一次的挫折，雖然沒有那么爽，但有深刻的表達(dá)。

長劇講述復(fù)雜的人性，復(fù)雜到觀眾主動代入和共情，有的時候很難講一個角色是好人還是壞人。這一點，長劇帶給觀眾的沉浸式體驗，正是短劇所不能具備的。

你有你的短，我有我的長。而且我覺得，一個觀眾也斷然不會只看短劇，不看長劇。今天，他在地鐵的時間可以看短劇，回家后他有兩個小時，很松弛，想看一部溫暖他，讓他流淚、讓他感動的長劇。觀眾可以分配他的時間，長劇和短劇就可以用優(yōu)質(zhì)的作品去占有觀眾不同時間段。

我認(rèn)為，電視劇沒有長短快慢之分，只有好壞之分。我希望，未來是一個長短共融的時代。

問：現(xiàn)在有一個特別流行的說法，叫作“長劇短劇化”。對此您怎么看待？

高璇：“長劇短劇化”可以做，嘗試一下沒有問題，但不能蜂擁去做這件事情，否則就是完全放棄了長劇的優(yōu)勢。無論是從制作方、平臺方還是從創(chuàng)作者，一定要知道長劇的優(yōu)勢在哪里。

如果我們把長劇都變成碎片、切片， 追求強烈的、極致的沖突反轉(zhuǎn)和人物爽感，那還做長劇干嘛？我個人是會堅持長劇的創(chuàng)作和表達(dá)的。

6月25日上午，第30屆上海電視節(jié)舉行白玉蘭獎評委見面會

問：作為白玉蘭評委，您在評判一個作品時，更注重作品的社會價值，還是作品的制作完整性？

高璇：我們評委不會只具有單一視角。我們的專業(yè)性保證了我們可以從多角度、多維度，以及不同工種的專業(yè)性出發(fā)，去審視一個作品。所以我認(rèn)為，我們可以看到每一部作品的優(yōu)點。

同時，我們希望就是我們這屆評委能帶來更新的視角和更多元的標(biāo)準(zhǔn)，并體現(xiàn)在評獎結(jié)果中。每一部作品都有自己的優(yōu)秀，我們不會預(yù)設(shè)哪一種類型是最符合標(biāo)準(zhǔn)的。

問：本屆白玉蘭獎入圍了多名青年演員。請問您怎么評價當(dāng)下的青年演員？

高璇：首先，我認(rèn)為入圍的演員都非常優(yōu)秀，每一個演員都在自己的作品中光彩熠熠。所以我們會從不同的角色、不同的維度、不同的角度以及不同戲種所能呈現(xiàn)出來的表演狀態(tài)去衡量，不會只用一種表演標(biāo)準(zhǔn)。

同時，我感到特別欣喜，現(xiàn)在的年輕演員已經(jīng)有能力拿出優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出非常一流的表演狀態(tài)，與觀眾心目中的老戲骨和中生演員們分庭抗禮，共同競爭最佳演員榮譽。

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