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非同于體制內(nèi)作品，《空天獵》在軍隊(duì)政工干部身上沒有下太多筆墨。但無論是“霸天狼”基地主官凌偉峰辦公室里掛著的“軍魂”，還是特訓(xùn)教室后高懸的“不忘初心”，抑或是吳迪代表任務(wù)組戰(zhàn)斗員表決心“如果不能為了人民而戰(zhàn)，那還能為了誰”，甚至是陳將軍在戰(zhàn)前動(dòng)員堅(jiān)定地說出“你們是有靈魂、有本事、有血性、有品德的中國(guó)軍人”，以及語重心長(zhǎng)的一聲“同志們”，都沒有陷入大段的說教窠臼，而恰到好處地提點(diǎn)出“人民軍隊(duì)為人民”的宗旨。

對(duì)于男女主角的感情戲也掌控得當(dāng)。李晨和范冰冰作為職業(yè)演員，在影片中的表演交了合格卷，除了幾句真情告白，并沒有太多你情我愛的戲份，符合中國(guó)軍人慣常隱忍的情感心路。

而在最較真兒的地方，諸如為何兩次出動(dòng)殲10C而第二次要空中加油（當(dāng)然有把我已諳熟了空中加油技術(shù)秀一秀的考量），為何遂行不同任何要更換不同型號(hào)戰(zhàn)機(jī)（當(dāng)然有把我主戰(zhàn)裝備都拉出來秀一秀的考量），為何不祭出能夠?qū)骋徽墟i喉的四代機(jī)殲-20（當(dāng)然理論上必然可行，但如此電影5分鐘就結(jié)束了），種種普通觀眾未必能看出門道的細(xì)節(jié)上，主創(chuàng)們卻也一絲不茍?！逗娇罩R(shí)》主編王亞男、《兵器》主編肖寧、@科羅廖夫、@默虹美海軍學(xué)習(xí)小站、殲10試飛員徐勇凌等或資深或?qū)I(yè)人士，都對(duì)《空天獵》的技術(shù)戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)給出了詳盡的解說和由衷肯定，于此不再拾人牙慧。

秀肌肉

如今再看1986年的《壯志凌云》，按時(shí)下觀點(diǎn)，也就是一部靠“小鮮肉”加秀肌肉的美式主旋律和征兵宣傳片，不過是好萊塢電影夢(mèng)工廠應(yīng)美海軍航空兵出品的“行活兒”，一部水準(zhǔn)之作。在戰(zhàn)機(jī)纏斗之余，電影更多側(cè)重于主角“獨(dú)行俠”如何擺脫了來自“父的原罪”最終變身為以一敵十的空戰(zhàn)皇牌的成長(zhǎng)歷程——為了襯托當(dāng)年的“靚湯”的無比耍帥，竟然讓致使另一皇牌“冰人”大失方寸的蘇聯(lián)空軍米格戰(zhàn)機(jī)機(jī)組，被覺醒了并自我拯救的“獨(dú)行俠”生生接二連三地?fù)袈洹爸鹘枪猸h(huán)”既老套，也囂張。

但影迷和軍迷就是對(duì)《壯志凌云》念念不忘。這就像是男孩子的初戀，總是帶著神圣的致命的暈輪效應(yīng)，并或多或少受其影響，并不自覺地美化之。

2017年4月10日，諾蘭導(dǎo)演在電影《敦刻爾克》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)（圖片來源：東方IC）

同類型電影，美歐還有幾部，分別是后冷戰(zhàn)時(shí)期的《絕密飛行Stealth》（美國(guó)）《空中決斗les Chevaliers du Ciel》（法國(guó)）《捕風(fēng)捉影Зеркальные войны: Отражение первое》（俄羅斯）。故事不過是這般套路：主角雙雄并峙，看似針鋒相對(duì)實(shí)則惺惺相惜；演練對(duì)抗，在演練過程中受到不明國(guó)家/組織的干擾；最后主角英勇無畏技高一籌鎖定殲滅。

《捕風(fēng)捉影》中帥爆了的SU-X戰(zhàn)機(jī)的敵人，是勾結(jié)政府高層的不良軍火商；《空中決斗》幻影-2000的敵人，結(jié)合911事件，設(shè)定反派是用金發(fā)美女作誘餌的類“基地”分子；而《絕密飛行》科幻級(jí)智能無人機(jī)的敵人，先是開著SU-37的俄國(guó)人，再是躲藏在阿富汗山洞里的恐怖分子，最后就是永遠(yuǎn)不聽話的朝鮮——呈現(xiàn)出一種非對(duì)稱對(duì)抗的荒謬性。這幾部電影的共同之處，都彰顯出大國(guó)的耀武揚(yáng)威和“替天行道”。

在《戰(zhàn)狼2》熱映時(shí)，曾有文章提及“帝國(guó)意識(shí)崛起”。所謂“帝國(guó)意識(shí)”，并非帝國(guó)主義的窮兵黷武——“從電影和文藝作品來說，‘帝國(guó)’不承認(rèn)自己是客體，它把全世界當(dāng)作自己的主場(chǎng)，而自己也永遠(yuǎn)是當(dāng)仁不讓的主角，自己的價(jià)值觀與正義也不容置疑”。與之相對(duì)的，諾蘭的《敦刻爾克》就如同日不落帝國(guó)向世界投下的最后一瞥。

以2008年antiCNN、汶川抗震救災(zāi)、舉辦奧運(yùn)會(huì)等標(biāo)志性事件以及世界性金融危機(jī)為轉(zhuǎn)折，中國(guó)就在外部輿論壓迫和內(nèi)部力量積蓄的雙重作用下，身不由己步上民族復(fù)興之路?！稇?zhàn)狼》系列強(qiáng)勢(shì)填補(bǔ)了天朝國(guó)民承繼張騫、陳湯、王玄策以降對(duì)“帝國(guó)”的共同想象，雖然姍姍來遲，但總算沒有缺席。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)《空天獵》的評(píng)價(jià)

中國(guó)的類型片與西方純粹的類型片還有區(qū)別，包括觀念的不同、創(chuàng)作目的不同、社會(huì)環(huán)境的不同等等，由此給影片創(chuàng)作就帶來極大的不同。比如，軍事片的幾個(gè)基本要點(diǎn)：首先，主角大多是孤膽英雄或反英雄，一個(gè)人要戰(zhàn)勝各種艱難險(xiǎn)阻，完成解救眾人的任務(wù)，主創(chuàng)們會(huì)千方百計(jì)給主角造成孤身一人的環(huán)境，諸如《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》；其次，主角歷程總還得伴隨著來自社會(huì)的反面力量，或是陰險(xiǎn)的上司，或是別有用心的同事，要不就是蓄意策劃的陰謀或被遮蔽的真相，主角常常要在外部競(jìng)爭(zhēng)和內(nèi)心沖突幾條線索上作戰(zhàn)，諸如《壯志凌云》。

而我們的軍事電影，過去強(qiáng)調(diào)的是統(tǒng)帥部的運(yùn)籌帷幄；強(qiáng)調(diào)的是指戰(zhàn)員們令行禁止、排除萬難去爭(zhēng)取勝利；表現(xiàn)的是軍隊(duì)的方方面面，各兵種各崗位，哪一個(gè)元素都不能少；講究的是上下級(jí)關(guān)系高度一致，軍民魚水情，避免出現(xiàn)掣肘的人禍，等等。那么，主角剩下的對(duì)手，就只能是一個(gè)或一群明確的敵人，這就少了許多類型片的精彩。

但這也是中國(guó)特色，創(chuàng)作者有時(shí)會(huì)感到很無奈，卻必須遵循這種特殊的規(guī)律。就這一點(diǎn)來說，體制外導(dǎo)演如李晨、吳京敢于啃涉軍題材的硬骨頭，當(dāng)值得大加贊許。

電影從來都是技術(shù)的產(chǎn)物。軍事電影尤其需要成熟的電影制作體系來支撐。近來，“重工業(yè)電影”被頻頻提及，且不論這是不是“假概念”“偽命題”，說明國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作開始充分關(guān)注“講好中國(guó)故事”背后的硬實(shí)力。提供了“紅岸”梗的《三體》電影折戟沉沙，當(dāng)為前車之鑒。

由于空軍和軍工集團(tuán)的鼎力支持，使得《空天獵》可謂“官方”撐腰的首次展現(xiàn)我在境外動(dòng)用軍事力量甚至武裝干涉（褒義）他國(guó)的國(guó)產(chǎn)軍事電影，意味著空軍漸已不再秉承初創(chuàng)時(shí)期國(guó)土防空的建軍思想，而是打造貼合影片名字的“空天一體、攻防兼?zhèn)洹薄按髧?guó)重器、揚(yáng)我軍威”；意味著國(guó)產(chǎn)軍事電影自對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)之后一度束手束腳諱莫如深的一切，現(xiàn)在似乎都不存在創(chuàng)作禁區(qū)了。

某種程度上說，《空天獵》除了表現(xiàn)力上還有些生澀，其在國(guó)產(chǎn)軍事電影史上的意義，應(yīng)絕對(duì)不亞于《壯志凌云》。“戰(zhàn)狼”特戰(zhàn)旅和“霸天狼”基地，“狼”的意象頻頻出現(xiàn)，也象征中國(guó)軍力在綜合國(guó)力大幅提升之后的蓄勢(shì)待發(fā)，在文藝作品中適時(shí)貼合了天朝觀眾“大國(guó)民”的心理預(yù)期，并在題材創(chuàng)作上打出自信的漂亮的組合拳。

接下來還有一部同類型的《紅海行動(dòng)》，仍然取材當(dāng)下大熱的撤僑行動(dòng)。香港導(dǎo)演林超賢《湄公河行動(dòng)》佳作在前，應(yīng)該會(huì)在他擅長(zhǎng)的節(jié)奏感和場(chǎng)面調(diào)度上，對(duì)軍事類型片的積累和創(chuàng)新有所助益。

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