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我們經(jīng)?？吹揭粋€古代的文物，某一個精美的工藝品，我們是不是都愛這么感嘆，說這個東西我們現(xiàn)代人都做不出來。是現(xiàn)代人真做不出來嗎？不是，是現(xiàn)代人不用做這個，現(xiàn)代人騰出功夫來去想別的，去造汽車，去造飛機(jī)，去造飛船，那也是古代人做不出來的。

所以我覺得，從來不用擔(dān)心什么事情被代替，而恰恰我認(rèn)為我們今天所有的事情，我們今天彼此的職業(yè)，一定有一天終將都會被代替。那我們還會有新的事情出現(xiàn)，我們還可以去想，去干新的事情，這才是人類，沒有代替，人的社會怎么進(jìn)步呀？

觀察者網(wǎng)：我們之前對話《白蛇緣起》的導(dǎo)演黃家康的時候，他說到動畫圈想有個好的編劇很難，因為沒有電視劇電影賺錢，別人不愿意寫。而近年來一些國產(chǎn)動畫作品也有“畫風(fēng)絕美，故事稀爛”的評價。您在工作過程中也有類似的體會嗎？

陳廖宇：是挺難的。但是我想說一句，中國實(shí)拍電影的編劇又好到哪去了？難道你們看的這些國產(chǎn)電影你都覺得“哇，編劇好棒啊”。是因為動畫少，可能一共就兩部動畫片，然后這兩部動畫片的故事可能大家都不太滿意，所以大家得出一個結(jié)論，動畫片編劇都不行。

我一直說中國動畫的整體質(zhì)量其實(shí)沒有大家習(xí)慣認(rèn)為的那么不好，是因為他數(shù)量上少，然后從概率上來說，大家就容易覺得中國動畫都不好。

我不是護(hù)犢子，我是覺得實(shí)拍電影的爛片率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于動畫片的爛片率，哈哈哈哈。我同意說現(xiàn)在找一個好編劇太難了，但是我不太同意說找一個好的動畫編劇更難。就編劇這件事兒，無論對哪種電影來說我覺得都很難，都是我們需要努力和改進(jìn)的事情。

觀察者網(wǎng)：基于中華傳統(tǒng)文化IP改編，幾乎是近十年來很多中國動畫電影的取材方向，您認(rèn)為這樣的題材紅利還在奏效嗎，還是觀眾們已經(jīng)出現(xiàn)了審美疲勞？

陳廖宇：這也是一個統(tǒng)計學(xué)上的錯覺。一部電影受到歡迎，他碰巧是一個什么題材，你既可以總結(jié)為是這個題材受歡迎，也可以總結(jié)為是這個導(dǎo)演敘事功夫好，這部電影才成功，別人也做這個題材，失敗的也很多，是吧？

我是特別反對把一個電影的成功簡單地歸功于我們選擇了某個題材，我們選擇了某個話題。我舉個例子，《中國奇譚》里的《鵝鵝鵝》，如果我們坐在這兒像分析市場那樣去分析，你覺得有多少人會看好這個題材，這種非常獨(dú)特的風(fēng)格，甚至說偏小眾的風(fēng)格，還帶有一點(diǎn)點(diǎn)晦澀的敘事，能夠受到多大的歡迎？我個人覺得事前是很難（預(yù)估）的，那你可能會很簡單地就去否定了，不要去做這種很晦澀的題材或者很個人化的風(fēng)格。

但其實(shí)不是故事相對晦澀或者風(fēng)格相對獨(dú)特的片子不受歡迎，不是因為他的故事和他的風(fēng)格，而是因為沒做好，可能是敘事沒到位，可能是表達(dá)的完成度不夠好，也可能是導(dǎo)演在創(chuàng)作背后的文化功底不夠深。

歸結(jié)于題材這件事兒特別容易，我們千萬不要去總結(jié)成功的電影的經(jīng)驗。你看看拍什么青春回憶的題材，現(xiàn)在很受歡迎，馬上可以有人找出一部失敗的同類型電影打臉。

也有那種題材很晦澀，甚至聽起來還有點(diǎn)不那么符合當(dāng)時氣氛的，我具體就不說什么片子了，結(jié)果人這片子拍得很好。一個關(guān)于殯葬行業(yè)的片子，這個題材好難搞，聽起來都不吉利，但你把故事編好了，拍好了，人物塑造好了，照樣受歡迎。

所以回到動畫片里頭，道理是一樣，我從來不認(rèn)為成功是因為選擇了哪個方向和題材，就是無論你哪種類型哪個題材的片子，做得足夠好才是關(guān)鍵。

觀察者網(wǎng)：您在之前的對話中說過，中國有一批年輕的動畫人總想證明，動畫不只是給兒童看的，所以總是更傾向于追求給大人看的動畫。相反，好萊塢卻是做全年齡向的合家歡。您認(rèn)為這種想法對于動畫創(chuàng)作而言是自我設(shè)限還是自主選擇？未來中國動畫的創(chuàng)作是會往哪個方向發(fā)展呢？

陳廖宇：當(dāng)時我說這個話的時候，實(shí)際上有一個前因。就是我們曾經(jīng)啊，社會大眾過于把動畫定位為小孩看的，我們電視里也叫“少兒頻道”是吧？甚至在電影電視這行業(yè)內(nèi)很多人也會習(xí)慣性地把動畫片定為“低幼”那個年齡段的，所以導(dǎo)致做動畫的人他總想證明動畫不僅僅是給小孩看的，會過于強(qiáng)烈地去表示這一點(diǎn)，所以我們會更多更積極地去做一些高年齡段的作品來證明這件事，但絕不是對低年齡段作品的貶低或者否定。

比如說迪士尼的動畫片，它不是簡單地說去怎么區(qū)分受眾的，這是它的一個習(xí)慣，或者說是它在商業(yè)市場上的一個定位。從市場角度，它本身就是在追求最大數(shù)量的人的喜歡。定位不論好壞，只要有足夠的多樣化就行。

所以有的時候我會開玩笑說，世界上各種類型的的動畫都有粉絲，但迪士尼動畫或者美國動畫其實(shí)談不上有粉絲。是因為沒有人喜歡嗎？不是，而是因為所有人都接受，或者說地球上喜歡和接受它們東西的人足夠多的時候，這些人就不叫粉絲了。

你看它們電影的時候，你會發(fā)現(xiàn)沒有門檻，任何一個人都可以看，甚至說播放了一半你再開始看也行，它可以提供即時的快樂，當(dāng)下就能給你提供一種非常愉快的觀影體驗，這是這種電影類型所追求的一個效果。

世界各國對動畫都會有不同方向的認(rèn)識，這也很正常。我覺得只要它的認(rèn)識和類型足夠多，定位足夠豐富，那這個行業(yè)就是健康的；反倒是當(dāng)它的風(fēng)格和定位類型偏向于單一的時候，那業(yè)內(nèi)人士可能就需要思考了，或者說有責(zé)任去做出改變。

觀察者網(wǎng)：《中國奇譚》也入圍了本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎的“最佳動畫片/最佳動畫劇本”，有什么期待嗎？

陳廖宇：我盡量現(xiàn)在不去想這件事，這樣什么結(jié)果都好。我把入圍就當(dāng)成是成功了，或者別人對我們的肯定了，如果后面有什么結(jié)果，我們就把它當(dāng)成一個意外的驚喜。

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