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【文/新潮觀魚】

第一次來到上海與中國觀眾見面，意大利著名導(dǎo)演、編劇朱塞佩·托納多雷（Giuseppe Tornatore）難掩激動(dòng)之情。

6月13日，這位以“時(shí)空三部曲”——《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》蜚聲國際的銀幕詩人，作為第27屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席，身著“新中式”正裝與觀察者網(wǎng)新潮觀魚欄目面對(duì)面，談了談他參與改編劉慈欣科幻小說這一意想不到的中意合作，并深情感謝中國影迷多年的支持，表達(dá)對(duì)中國文化的喜愛。

他告訴新潮觀魚，意大利西西里的熱土賦予他永恒的創(chuàng)作靈感，但令他驚喜的是，這份熱忱能傳遞給萬里之外的中國觀眾，還能產(chǎn)生跨越文化和代際的集體記憶和社會(huì)變遷解讀，“這是電影的奇跡?！?

“盡管我們相距遙遠(yuǎn)，但這么多年我一直能感受到中國觀眾帶給我的能量，以及你們對(duì)我電影的支持，我非常珍視這份喜愛。”

托納多雷拿起手機(jī)拍臺(tái)下觀眾

談到和“大劉”劉慈欣在科幻小說《帶上她的眼睛》影視化上的合作，托納多雷透露，他喜歡嘗試新東西，“科幻電影是一種讓我著迷的觀察世界的方式……但這個(gè)電影項(xiàng)目最后擱置了，目前來看沒有誕生的可能性。雖然如此，這是我與中國電影人合作創(chuàng)作劇本的一次美好經(jīng)歷。”

新潮觀魚6月19日向陳思誠當(dāng)面求證，陳思誠表示，電影《帶上她的眼睛》已經(jīng)經(jīng)歷了三年左右的劇本創(chuàng)作，由于托導(dǎo)工作上習(xí)慣使用傳統(tǒng)的郵件方式進(jìn)行溝通，“通過郵件溝通相對(duì)來講不是特別順暢”，實(shí)際上項(xiàng)目仍在正常推進(jìn)中。

在全球電影市場(chǎng)面臨挑戰(zhàn)的當(dāng)下，托納多雷的寄語擲地有聲：“我們要相信電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)，要相信世界上不可能沒有電影。重要的是用真誠的方式講故事，也要勇于嘗試?！彼ㄗh，年輕電影人不要把技術(shù)作為和觀眾交流的方式，不要忘了電影的本質(zhì)。

以下為部分問答節(jié)選：

新潮觀魚：導(dǎo)演您好，中國觀眾常從“集體記憶”、映射時(shí)代變遷和社會(huì)變遷角度解讀您的電影，這與意大利觀眾有何不同？當(dāng)觀眾對(duì)作品的解讀超出您創(chuàng)作的初衷時(shí)，您會(huì)感到驚喜還是困擾？

朱塞佩·托納多雷：我非常喜歡你這個(gè)問題。其實(shí)我拍《天堂電影院》時(shí)，根本沒想到這部電影會(huì)被這么廣泛的觀眾群體所看到，我只是跟著直覺去講一個(gè)與我個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)的、我熟悉的故事。

然后奇跡發(fā)生了，意大利觀眾看這部電影時(shí)，感受到了時(shí)代的變遷，在當(dāng)時(shí)的歷史和社會(huì)背景下有了共鳴。但更奇妙的是，這樣的事也發(fā)生在其他國家，這些國家與意大利的歷史、習(xí)俗和文化都不同，但當(dāng)?shù)赜^眾都能把電影的故事和某種特定的時(shí)代以及社會(huì)變遷聯(lián)系起來，用這種方式去解讀《天堂電影院》。

這種奇跡在電影中并不常見，但它有時(shí)會(huì)發(fā)生，這就是電影的力量，是電影帶給我的驚喜。我沒想到講一個(gè)自己的故事、我所熟知的故事，竟能夠在不同文化下，在世界范圍內(nèi)引起這么強(qiáng)烈的共鳴，我很驚喜。

電影《天堂電影院》劇照

問：公開資料顯示，您加盟了劉慈欣科幻小說的電影化改編，作為意大利新寫實(shí)主義導(dǎo)演，您在69歲時(shí)參與一部中國科幻電影的創(chuàng)作，是否也是在尋求創(chuàng)作風(fēng)格的改變？

朱塞佩·托納多雷：其實(shí)在我整個(gè)職業(yè)生涯中，只要有機(jī)會(huì)，我就會(huì)改變電影風(fēng)格類型，我喜歡嘗試新東西，很享受變化的過程。

科幻電影是一種讓我著迷的觀察世界的方式，我很好奇，這是一個(gè)全新的題材，所以當(dāng)我有機(jī)會(huì)操刀這部電影的劇本時(shí)，我接受了，并且我也在創(chuàng)作中玩得很開心。但這個(gè)電影項(xiàng)目最后擱置了，目前來看沒有誕生的可能性。雖然如此，這是我與中國電影人合作創(chuàng)作劇本的一次美好經(jīng)歷。

公開資料顯示，托納多雷加盟了劉慈欣科幻小說（《帶上她的眼睛》）的電影化改編，該電影由陳思誠監(jiān)制、戴墨執(zhí)導(dǎo)，今年3月電影舉行啟動(dòng)儀式。（新潮觀魚6月19日向陳思誠當(dāng)面求證，陳思誠表示，電影《帶上她的眼睛》已經(jīng)經(jīng)歷了三年左右的劇本創(chuàng)作，由于托導(dǎo)工作上習(xí)慣使用傳統(tǒng)的郵件方式進(jìn)行溝通，“通過郵件溝通相對(duì)來講不是特別順暢”，實(shí)際上項(xiàng)目仍在正常推進(jìn)中。）

問：今年適逢世界電影誕生130周年和中國電影誕生120周年，據(jù)您觀察，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了什么變化？

朱塞佩·托納多雷：在超過百年的發(fā)展進(jìn)程中，電影可以說發(fā)生巨變，也可以說什么都沒變。

從技術(shù)角度來講，攝制方式、成像方式、清晰度、數(shù)字技術(shù)、人工智能、觀影方式、每年的作品數(shù)量，這些方面變化很大，尤其是近50年發(fā)生了翻天覆地的變化。

但電影不僅僅是技術(shù)發(fā)展催生的發(fā)明，在我看來，電影更多是人類的成就，她幾乎在不同文化下同時(shí)誕生，在法國誕生，在德國誕生，后來又在中國誕生。從電影的本質(zhì)來講，一切都沒變。

電影《海上鋼琴師》海報(bào)

在電影誕生的最初10年間，電影的所有潛質(zhì)和應(yīng)用場(chǎng)景就已經(jīng)被開發(fā)出來了。那時(shí)候就已經(jīng)有科幻題材、紀(jì)實(shí)題材、政治題材、犯罪題材和歷史題材的電影，能打動(dòng)觀眾的故事就能拍成電影。在這130年中，我們還在繼續(xù)講述同樣的內(nèi)容，只是技術(shù)發(fā)生了變化。所以，從電影誕生的那一刻起，她講述故事的方式就沒有變過。

電影《西西里的美麗傳說》海報(bào)

問：當(dāng)下AI技術(shù)的發(fā)展給編劇、表演等領(lǐng)域帶來了變化，您會(huì)給身處這場(chǎng)媒介革命中的年輕創(chuàng)作者什么建議？

朱塞佩·托納多雷：生活在這樣一個(gè)技術(shù)變革的年代，年輕電影人可用的資源確實(shí)非常多，但我想說，不要依賴技術(shù)資源，不要把技術(shù)作為和觀眾交流的方式，這樣不會(huì)有效果。你必須學(xué)會(huì)用最真誠的方式來講述故事，用內(nèi)容和觀眾交流，能引起觀眾共鳴的內(nèi)容，才能夠獲得觀眾的傾心。

6月13日，上海，朱塞佩·托納多雷與新潮觀魚等媒體對(duì)話。 新潮觀魚攝