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更具體一些，可以她對飛檐的論述為例：

屋頂最初即不止為屋之頂，因雨水和日光的切要實題，早就擴張出檐的部分。使檐突出并非難事，但是檐深則低，低則阻礙光線，且雨水順勢急流，檐下濺水問題因之發(fā)生。為解決這個問題我們發(fā)明飛檐，用雙層瓦檐，使檐沿稍翻上去，微成曲線。又因美觀關系，使屋角之檐加甚其仰翻曲度。這種前邊成曲線，四角翹起的“飛檐”，在結構上有極自然又合理的布置，幾乎可以說它便是結構法所促成的。

飛檐的美，絕用不著考據家來指點的。不過注意那過當和極端的傾向常將本來自然合理的結構變成取巧和復雜。這過當的傾向，外表上自然也呈出脆弱、虛張的弱點，不為審美者所取，但一般人常以為愈巧愈繁必是愈美，無形中多鼓勵這種傾向。南方手藝靈活的地方，過甚的飛檐便是這種例證。外觀上雖然是浪漫的姿態(tài)，容易引誘贊美，但到底不及北方的莊重恰當，合于審美的最真純條件。

飛云樓

祆神樓

摩尼殿

如果對照這些論述，再看游戲中樊樓設計師參考了飛云樓和祆神樓后，最終與摩尼殿的“組合疊加”，就會感到可惜。

飛云樓和祆神樓兩者均以斗拱和檐角造型著稱，飛云樓現(xiàn)存主體為乾隆十一年遺構，更注重“云簇”般的繁復美感，體現(xiàn)了匠人對力學與美學的極致追求，既有唐代的雄渾，又有明清的精致，但游戲中樊樓的設計，似乎少的正是雄渾感。祆神樓是國內僅存的明教（祆教）建筑，通過琉璃裝飾和懸空抱廈強化視覺沖擊力，風格更顯瑰麗神秘，可以說是“中西合璧”風格，這點在樊樓中做得倒屬用心。正如祆神樓在其磚雕、琉璃瓦等裝飾工藝上隱含異域符號，樊樓內的元素也確實在從古代敦煌壁畫中尋找靈感。

而摩尼殿，梁思成先生評價“重疊雄偉，可以算是藝臻極品，而在中國建筑里也是別開生面?！逼涫中纹矫婧退拿娓鞒鲆恍绞奖B的設計，使它在海內孤例。這種建筑形式只在宋畫中見過，在實際建筑中極為罕見。而在游戲中，由于層層疊加組合，這一特色已經繁復到了夸張的地步，顯得不倫不類。

正是由于《燕云十六聲》游戲美術設計在歷史參考上的用心，正是因為其表現(xiàn)中國古建美學的企圖與自我宣傳，最終呈現(xiàn)的這種審美趣味，也才令人感嘆。相比之下，更多其它以武俠世界為背景的國產游戲中，建筑的設計呈現(xiàn)就不值得浪費筆墨了。

宋代孟元老的《東京夢華錄》詳細描繪了北宋都城東京的繁華景象，包括城市布局、建筑、風俗、節(jié)慶等方面，以“三層相高，五樓相向，飛橋欄檻，明暗相通，珠簾秀額，燈燭晃耀”描述礬樓（也稱白礬樓、豐樂樓）的建筑特點和內部裝飾，展現(xiàn)了其富麗堂皇的風貌。宋代詩人劉子翚的《汴京紀事二十首 其十七》寫道：“梁園歌舞足風流，美酒如刀解斷愁。憶得少年多樂事，夜深燈火上樊樓。” 小說《水滸傳》對此樓也多有描寫。

那時沒有乾隆，但統(tǒng)治階級已經有了“乾隆Taste”。

無論是游戲還是現(xiàn)實中，都有人想要復刻樊樓的富麗。1988年，在河南開封根據史籍恢復建造了樊樓。如今，據一位網友說：“可能是經營出問題，目前樊樓已經關閉，院子里雜草叢生，我們進去拍照的時候，掃地的保潔員不讓進，說是已經荒廢很長時間了，不時有土塊瓦片掉落不安全?！?

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