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在無數(shù)微細(xì)的炭精粉顆粒之上，顏料不再是被紙張的纖維所吸附，而是附著于微細(xì)顆粒。因此，人物的面容是在無數(shù)顆粒的色點(diǎn)變化中呈現(xiàn)出來的。在那個(gè)照相術(shù)依然昂貴稀有的年代，炭精粉擦筆畫法完成了一次手工照相技術(shù)發(fā)明。

炭精粉擦筆畫

而對(duì)于月份牌那種充滿浪漫想象的宣傳品，更有著比照相的具體場景更為充分的場景幻想性的自由。

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但在鄭曼陀這里，人物和色彩都處于中國文人畫的審美傳統(tǒng)之中，女性是靜態(tài)被動(dòng)和柔弱的，而色彩是偏冷色和清淡的。

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真正將那個(gè)現(xiàn)代世界直接灌注和呈現(xiàn)為一個(gè)活生生的肉身——摩登女郎的，是杭稚英。杭稚英(1901-1947年)從1916年到1922年中，他不僅學(xué)完了國畫、西畫、擦筆水彩、工商設(shè)計(jì)等課程，而且在后三年承擔(dān)香煙牌的設(shè)計(jì)。

杭稚英作品

偷師了鄭曼陀擦筆技法的杭稚英一步跨出了傳統(tǒng)文人畫的偏好和精細(xì)清淡的口味，在擦筆畫法的細(xì)膩和立體感上，加之以迪士尼動(dòng)畫(杭稚英在1930年代的上海電影院中已經(jīng)觀看到了同時(shí)期美國的《唐老鴨》和《大力水手》)的鮮艷色彩和電影鏡頭感。

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