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5.安南國

電影出處：項(xiàng)飛田探監(jiān)馬走日時(shí)，幾個(gè)頭戴斗笠的門衛(wèi)向他行禮，字幕提示觀眾，他說的是安南國語。

真實(shí)出處：安南，即越南，據(jù)史料記載，在1918年，上海法租界警察機(jī)構(gòu)中共有“華捕”353人，越南巡捕230人，電影中馬走日最開始被關(guān)押的就是法租界監(jiān)獄。事實(shí)上，《一步之遙》是部“多語種”電影，除了越南語，還涉及到法語、英語、意大利語、俄羅斯語等。

6.阿烏卵

電影出處：王天王在戲劇舞臺(tái)上痛罵馬走日為“阿烏卵”。

真實(shí)出處：阿烏卵，原是上海、臺(tái)州方言，指男人不爺們，頭腦不聰明，瞻前顧后缺乏壯志，一個(gè)字，慫。而在大部分使用方式中，“阿烏卵”只是兩人吵架時(shí)的第一句臟話，攻擊力相當(dāng)于“TMD”、“NYD”。其實(shí)《一步之遙》不僅是“多語種”電影，在地方方言上也琳瑯滿目，洪晃扮演的覃賽男在京腔與上海話之間自由轉(zhuǎn)換；馬走日和項(xiàng)飛田都是滿人，時(shí)不時(shí)溜兩句滿語；馬走日變裝找王天王談判時(shí)還說了一嘴的天津話；王志文全片講上海話，劉利年扮演的武大帥全片講山東話。

7.文明戲

王志文在片中演繹的“文明戲”《槍斃馬走日》并不文明

電影出處：王志文飾演的王天王排演劇目《槍斃馬走日》，但是看上去，好像不太文明哦。

真實(shí)出處：文明戲是中國早期的話劇，它起源上世紀(jì)30年代末期（即影片故事發(fā)生時(shí)期），由天津曲壇上演十樣雜耍演變而成，這類戲劇在演出時(shí)無正式劇本，可即興發(fā)揮，曾在上海一帶流行。真實(shí)歷史中，在上海創(chuàng)辦“新舞臺(tái)”的著名京劇演員夏月珊、夏月潤（“京劇大王”譚鑫培之婿）被“閻瑞生案”震驚，他們二人很快將它改編成文明戲，取名《閻瑞生》，演出歷時(shí)半年之久，成為同時(shí)期最受歡迎的劇目。 

8.德先生賽先生

言德賽先生必提胡適

電影出處：武六向父親武大帥普及德先生賽先生，武大帥說那就是男盜女娼。

真實(shí)出處：經(jīng)歷過九年義務(wù)教育的同學(xué)們應(yīng)該都不會(huì)對(duì)此陌生，“德先生和賽先生”這一名詞正是新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期提出一大重要口號(hào)?！暗孪壬奔础癉emocracy”的音譯德莫克拉西，意為民主，指民主思想和民主政治；而“賽先生”即“Science”的音譯賽因斯，科學(xué)之意，指近代自然科學(xué)法則和科學(xué)精神。在1919年五四運(yùn)動(dòng)期間，熱血青年高舉“民主”和“科學(xué)”兩大旗幟，向封建禮教以及封建專制思想猛烈開火，并由此走向與工農(nóng)相結(jié)合的道路?，F(xiàn)在北大校園里還有“德先生”和“賽先生”的雕塑。

二、電影致敬

1.《教父》

《一步之遙》明顯致敬了《教父》中馬龍-白蘭度的表演片段

 電影出處：《一步之遙》第一場(chǎng)戲，文章扮演的武七找馬走日和項(xiàng)飛田為如何洗錢支招。

解析：從語境到造型全部模仿了《教父》的第一幕，當(dāng)時(shí)馬龍-白蘭度替人平事，頂光攝影、黑西服紅玫瑰全都一樣，唯一變的是“教父”手里的貓變成了姜文手里的兔子，“兔子”在之后的奔月場(chǎng)景再次出現(xiàn)。 

2.伯克利式頂攝

萬花筒式的大腿舞其實(shí)借鑒的是伯克利歌舞片

電影出處：花域選舉時(shí)的歌舞拍攝場(chǎng)景。

解析：很多觀眾認(rèn)為本片華麗的歌舞片段模仿了去年小李的那部《了不起的蓋茨比》，也有不少觀眾看出此片是對(duì)《紅磨坊》的借鑒。但其實(shí)，姜文對(duì)這兩部電影的導(dǎo)演巴茲-魯曼并沒多大推崇。如果按具體場(chǎng)景編排的相似度衡量的話，此片的歌舞場(chǎng)景更貼近與影片故事處在同一時(shí)代的巴斯比-伯克利歌舞片，最明顯的片段就是那個(gè)遭遇審查危機(jī)但最終得以保留的“大腿下劃過”的鏡頭，以及“用鳥瞰角度拍攝萬花筒式的歌舞場(chǎng)面”的鏡頭，后者在影史上被稱為“伯克利式頂攝鏡頭”。

巴斯比-伯克利來自百老匯，身兼電影導(dǎo)演、制片人、編舞和音樂指導(dǎo)數(shù)職，為華納拍攝了包括《第42街》（1933）在內(nèi)的一系列經(jīng)典歌舞片，創(chuàng)造了電影化的宏大場(chǎng)景設(shè)計(jì)和獨(dú)特的攝影機(jī)角度及運(yùn)動(dòng)。觀眾第一次在大銀幕上領(lǐng)略了百老匯風(fēng)格的舞蹈場(chǎng)面的豪華壯觀，徹底改變了歌舞娛樂的方式。伯克利對(duì)三、四十年代的美國歌舞片影響極大，他的導(dǎo)演手法成為當(dāng)時(shí)歌舞片的標(biāo)準(zhǔn)語匯。