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2.《貴妃醉酒》

電影出處：馬走日給完顏英吹口哨用的曲子是京劇《貴妃醉酒》，而到了開(kāi)車上月球的情節(jié)時(shí)，這首曲子則被當(dāng)做配樂(lè)使用。

解析：《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚藙≈饕鑼憲钣癍h(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，凸顯楊玉環(huán)對(duì)帝的柔情。在《一步之遙》中，碩大的月亮出現(xiàn)之時(shí)，正好唱到“皓月當(dāng)空”，歌詞里的“玉兔”等元素也出現(xiàn)在馬走日與完顏英的對(duì)話里。

3.久石讓原創(chuàng)

從《太陽(yáng)照常升起》開(kāi)始，姜文的電影就一直使用久石讓的配樂(lè)

電影出處：《一步之遙》片尾字幕升起時(shí)，播放的是《讓子彈飛》中久石讓的原創(chuàng)音樂(lè)。

解析：久石讓，這位與宮崎駿和北野武合作多部電影的日本著名配樂(lè)家，其實(shí)只給姜文完成了一部電影《太陽(yáng)照常升起》的原創(chuàng)配樂(lè)，此后姜文卻將同樣的旋律反復(fù)用在了《讓子彈飛》和這部《一步之遙》。

四、非知識(shí)性環(huán)節(jié) 

腦補(bǔ)明星八卦

整部《一步之遙》呈現(xiàn)了極強(qiáng)的“媒介自反”屬性，姜文始終通過(guò)夢(mèng)囈的形式對(duì)創(chuàng)作者進(jìn)行自嘲，以達(dá)到對(duì)一種“創(chuàng)作焦慮”的抒發(fā)（詳見(jiàn)《八部半》）。也許是情節(jié)需要，也許是巧合，這種抒發(fā)不僅關(guān)于姜文自身，也延展到了片中的演員身上。

有網(wǎng)友認(rèn)為：“油潑面”變成“王婆刀魚面”是對(duì)演員文章現(xiàn)實(shí)生活中的戲劇化處理。

影片第一個(gè)場(chǎng)景中，文章扮演的武七向姜文扮演的馬走日求助，讓他在意大利女商人面前丟臉的原因是一碗“王婆刀魚面”。有網(wǎng)友聯(lián)想到媒體報(bào)道過(guò)的“文章耍大牌”經(jīng)歷——文章在杭州宣傳時(shí)要求電視臺(tái)準(zhǔn)備油潑面，否則不上臺(tái)錄制節(jié)目。“油潑面”變成“王婆刀魚面”，要求“有鍋氣”，這樣的設(shè)置確實(shí)值得玩味。

好了，歷史出處講到這里，可是即使不斷有人贊嘆姜文的才華和藝術(shù)積淀，還是有人看不慣姜文在藝術(shù)和市場(chǎng)之間要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨。新觀察家記者楊時(shí)旸就寫了一篇毒舌點(diǎn)評(píng)——《死于情懷癌的姜文同志》，稱姜文得了“情懷癌”，而情懷癌的最初表征就是玩電影結(jié)構(gòu)。作者稱姜文開(kāi)始不斷地在正片中加入各種黑白紀(jì)錄片和偽紀(jì)錄片片段營(yíng)造默片年代的情愫。他根本就搞不清自己到底在拍一部賀歲商業(yè)大片還是一部藝術(shù)電影?；蛘?，他根本就沒(méi)想搞清。

好的原型故事、好的演員加盟、好的迷影點(diǎn)子，但最終拼在一起后為何還是差口氣？這部電影證明，他不過(guò)是個(gè)普通的導(dǎo)演。充滿著無(wú)法放下的藝術(shù)片情結(jié)，總想教育觀眾的精英意識(shí)以及對(duì)故事完整性和編劇團(tuán)隊(duì)的失控。如今的電影觀眾錢多，不傻。導(dǎo)演是騙不來(lái)票房的。你要么好好拍故事，大家給票房，要么好好做藝術(shù)片，小圈子給口碑，這樣兩頭瞎對(duì)付，就是no zuo no die。曾經(jīng)宣稱的二十億算是飛了。

可姜文本人可不是這么看的，關(guān)于影片開(kāi)頭模仿《教父》的片段，姜文本人則用一種輕松調(diào)侃的語(yǔ)氣說(shuō)：“我在拍電影的時(shí)候多少保持著惡作劇的（心態(tài)），就是讓人舒服，不舒服不好笑就太自虐了。”

關(guān)于怎么看懂電影這個(gè)的問(wèn)題，姜文自己也早有答案。當(dāng)年他接受崔永元采訪的這段話，某種程度上，早已暗示了今日《一步之遙》的境遇。當(dāng)時(shí)他剛拍完《讓子彈飛》，票房口碑雙豐收，正是春風(fēng)得意的時(shí)候，但他卻說(shuō)，把一部電影寫得有起承轉(zhuǎn)合，有滋有味，不難，但是想通過(guò)電影表達(dá)一點(diǎn)對(duì)生活或者生命的感受，這樣的機(jī)會(huì)很難得。顯然，《一步之遙》就是姜文口中那個(gè)“對(duì)生活或生命的感受”的電影。

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