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2014年11月18日，對(duì)中日文化界而言是一個(gè)陰郁的日子。隨著共同社通報(bào)高倉健所在事務(wù)所的發(fā)布會(huì)消息，這條令我們悲痛的新聞迅速從日本傳到了世界各地——

根據(jù)共同社東京快訊，曾經(jīng)飾演電影《追捕》中杜丘檢察官的日本演員高倉健因惡性淋巴腫瘤逝世，享年83歲。

《追捕》是改革開放后進(jìn)入中國公開放映的第一部外國電影。這部電影在日本是限制級(jí)影片——原版中中野良子有一個(gè)露點(diǎn)鏡頭，但經(jīng)過上海電影譯制片廠最強(qiáng)班底的配音，加之改革開放后人們對(duì)于外界信息的渴望，影片一經(jīng)放映立刻紅透大江南北。片中高倉健的發(fā)型、風(fēng)衣、蛤蟆鏡成為全國時(shí)尚青年的模仿對(duì)象，中野良子也從日本一名普通女演員成為中國人民心中日本女性的代表。

圖為《追捕》劇照

高倉健和中野良子就仿佛是“60后”集體記憶中的“男神”與“女神”一樣。

隨著電視機(jī)在中國的普及，《排球女將》尾隨高倉健而來。那是中國女排的時(shí)代，于是它也成了80年代中國人的集體記憶。之后便是《血疑》帶來的山口百惠旋風(fēng)——雖然彼時(shí)山口百惠已嫁做人婦離開影視界，與三浦友和廝守至老（他們的婚姻的確是一段佳話，現(xiàn)在也仍然是日本文藝界的標(biāo)桿夫妻）。中國城市里的姑娘們紛紛剪掉長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，變成了百惠的短發(fā)。

山口百惠在《血疑》中（資料圖）

從1980年開始，日本文藝作品迅速通過兩個(gè)渠道進(jìn)入中國。

其一是日本歌手和音樂家來華演出。1980年，alice樂隊(duì)作為第一個(gè)進(jìn)入新中國的日本流行樂隊(duì)，甚至能在天安門廣場(chǎng)的人民英雄紀(jì)念碑下和中國普通民眾其樂融融。緊隨其后，佐田雅志、北島三郎、陳美齡等一批的日本歌壇明星紛紛來華，連抗戰(zhàn)時(shí)期“慰勞女歌星”渡邊濱子這樣復(fù)雜的人物也能來了。九十年代中日關(guān)系尚好，日本流行樂歌手們也為中國人所熟知，1996年日本電子流行樂教父小室哲哉帶班底來華演出，首都體育館座無虛席。

其二便是從港臺(tái)流傳過來的日本文藝產(chǎn)品，從歌曲磁帶到電影電視劇錄像帶——當(dāng)然，日本成人影視也是這時(shí)候傳進(jìn)來的。這里面有正版的產(chǎn)品，也有翻錄的產(chǎn)品。我到現(xiàn)在還有好幾個(gè)人如餓狼般擠在一起看翻錄了不知道多少回的錄像帶，大家只是為了那幾秒的女性裸露鏡頭。

直到2003年左右，日本影視和音樂文化依然很強(qiáng)勢(shì)。“非典”前的那個(gè)春節(jié)，我曾經(jīng)在北京阜成門的過街天橋上聽到賣盜版光碟的小販大聲叫喊“木村拓哉新電視劇！”我看了一眼，還真是當(dāng)年木村拓哉主演的電視劇。

之后沒幾年，被國人追捧的日本文藝產(chǎn)品便被雄起的“韓流”吞沒。幾年之內(nèi)，韓國文化從一線城市一路“掃蕩”到三線城市下的農(nóng)村。

我無意分析“韓流”，我的研究能力也不過能到日本為止。但我想，除了韓國文藝作品對(duì)中國觀眾的指向性強(qiáng)之外，更多的是因?yàn)閲藢?duì)日本的憧憬越來越少了。三十多年前我們守在電視機(jī)前看到的日本和電視機(jī)外的我們是天壤之別，如今對(duì)大多數(shù)大城市的人而言，中日兩國百姓的差距似乎遠(yuǎn)不如當(dāng)年了。還記得祖父當(dāng)年從日本回國時(shí)，全家乃至八竿子打不著的親戚們都伸手管他要禮物的情景。如今我們對(duì)出國旅游的同事、同學(xué)、親戚們絕無當(dāng)年餓狼一般的渴望了。印象中“天堂”一樣的發(fā)達(dá)國家形象的隕落伴隨的是對(duì)外界的沉著、平淡地應(yīng)對(duì)。我想這是中國觀眾對(duì)于日本文藝產(chǎn)品缺少直接動(dòng)力的根源。

現(xiàn)在來看，2005到2010年這幾年，對(duì)我這種“日劇迷”而言是一個(gè)值得思考的年代。

毫無疑問“日劇迷”在當(dāng)年是絕對(duì)的小眾，字幕組也少得可憐。今天除卻當(dāng)時(shí)的期待、狂熱、幼稚，冷靜地來看，當(dāng)時(shí)的日本影視文藝作品和之前之后來比也一樣是水平有限。電影電視劇里高倉健、北野武之類的硬漢派演員基本毫無出鏡，劇情也是催淚的陰郁風(fēng)居多，演員演技平平，優(yōu)秀演員青黃不接，動(dòng)漫也是從強(qiáng)調(diào)故事構(gòu)造逐漸轉(zhuǎn)為了靠巨乳、裸露為賣點(diǎn)的“賣肉”向。經(jīng)濟(jì)困局下的當(dāng)時(shí)，日本文藝作品透露的更多是一種嘆息的哀怨，沉重的氣息完全和當(dāng)時(shí)兩位數(shù)增長(zhǎng)的活力中國格格不入。

我記得我曾經(jīng)用一下午的時(shí)間看完了“奪淚派”日劇代表作、澤尻英龍華主演的《一公升的眼淚》，我一個(gè)大老爺們用掉了幾乎一盒手紙，哭得是稀里嘩啦。我推薦我媽看，她看了一會(huì)說受不了就不看了。就是這么簡(jiǎn)單的原因，中國的觀眾們寧可去看童話故事般“幼稚”、“無聊”的韓劇也不愿意看那個(gè)時(shí)候陰郁氣氛濃郁的日劇。

隨著2010年之后日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇有望，中國能接觸到的日劇的風(fēng)格大轉(zhuǎn)，以及網(wǎng)絡(luò)的普及，日劇這幾年才算在中國有了轉(zhuǎn)機(jī)。

中國觀眾喜歡看什么樣的日劇？風(fēng)格明麗的，清新的，有斗志的故事，配合上擁有中國觀眾能夠接受之容貌的演員陣容。