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藝術(shù)總監(jiān)、“鏡花”組妻子/白素貞扮演者譚元元，被媒體稱作“世界芭蕾舞臺上的中國神話”，19歲成為美國舊金山芭蕾舞團(tuán)首席舞者，在舞團(tuán)歷史中沒有一位首席舞者在舞臺上堅(jiān)持過這么久。

作為上海大劇院“東方舞臺美學(xué)”系列又一力作，《白蛇》還邀請到了紐約城市芭蕾舞團(tuán)和荷蘭舞蹈劇場（NDT）的前舞者Edwaard Liang創(chuàng)作編舞，上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠操刀作曲，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系導(dǎo)師周可擔(dān)任導(dǎo)演，江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長、國家一級編劇羅周撰寫劇本，國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健設(shè)計(jì)舞臺，和“奧運(yùn)會開幕式”和“殘奧會閉幕式”燈光設(shè)計(jì)蕭麗河、當(dāng)代藝術(shù)家豐江舟、服裝造型設(shè)計(jì)大可等共同參與。

劇中，白素貞、許仙、法海分別對應(yīng)當(dāng)代的妻子、丈夫與心理醫(yī)生，小青則象征著女性心中永不磨滅、天真爛漫、追求獨(dú)立的自主意識。

在時而精致摩登、時而傳統(tǒng)江南的大舞臺上，舞者依照驚蟄、清明、端午、中秋、秋分的中國傳統(tǒng)節(jié)氣與節(jié)日順序，帶領(lǐng)觀眾穿梭于1942年與千年以前、現(xiàn)實(shí)與意識空間之間，重構(gòu)解讀了家喻戶曉的東方故事。

“古往今來對‘白蛇’故事的演繹已經(jīng)有太多太多了，影視劇、舞臺劇、地方戲劇，包括動畫片。”上海大劇院總經(jīng)理張笑丁說道。2020年，她與譚元元一拍即合，決定兼容東西方元素，在現(xiàn)代背景下表達(dá)這個傳統(tǒng)故事。

除了游湖借傘、斷橋相會、端午驚變、誆許入寺、水漫金山，臺上還將上演哪些新鮮“名場面”？據(jù)悉，作為第五屆中國國際進(jìn)口博覽會人文交流平臺“場外劇目”，舞劇《白蛇》已受到多方邀約，計(jì)劃于明年展開巡演，一切留待觀眾評說。

艾美獎得主Edwaard表示，他希望推動《白蛇》赴海外演出：“肯尼迪表演藝術(shù)中心聽說我在做一臺新的舞劇，非常感興趣。他們明年要辦一場亞洲節(jié)，我希望可以搭橋引薦。而且對外國觀眾來說，東方自帶神秘感，我想這也是一種優(yōu)勢。”

飾演“鏡花”組小青的是上海歌劇院舞劇團(tuán)首席演員宋潔，她是央視春晚、國際文化嘉年華等頂尖舞臺上舞蹈節(jié)目的領(lǐng)銜主演，擔(dān)任過中國20余部原創(chuàng)舞劇、舞臺劇作品的女一號。

她對《白蛇》也很有信心：“這次在上海是世界首演，所以肯定還有世界各國的演出?！?

總有人問他：如何讓編舞更“中國”？

作為舞劇的靈魂人物之一，《白蛇》的編舞Edwaard來自美國，在收到二十多年好友及搭檔譚元元的邀請之前，他對“白蛇”故事知之不多，為此研究了包括古代文本在內(nèi)的大量資料。

但他強(qiáng)調(diào)自己成長于一個“非常中式”的家庭：“我在中國臺灣出生，我母親一家是上海人，父親一家來自福建。我們從小到大看了很多中國連續(xù)劇，家里只說中文，只吃中國菜，家里的保姆也只給做中國菜。我們從來沒有丟失自己的亞洲傳統(tǒng)。”

再加上學(xué)過武術(shù)，芭蕾舞者出身，做過百老匯音樂劇，幾乎可以編任何舞蹈……在Edwaard看來，這些都是他創(chuàng)作這部“東方舞臺美學(xué)”作品的優(yōu)勢。

對他自己而言，《白蛇》也讓他有機(jī)會加入了一支全員華人團(tuán)隊(duì)。

編舞Edwaard Liang指導(dǎo)編排中

因?yàn)樵诿绹?，他往往是團(tuán)隊(duì)里唯一的華人，是美國芭蕾舞團(tuán)唯一的華人藝術(shù)總監(jiān)。在主流舞臺上，大概只有五位亞裔編舞，其中只有兩位懂芭蕾，Edwaard是其中之一。他說這是榮幸，也是遺憾。

他開玩笑地說，這聽起來像是“凡爾賽”。但是有時候，孤獨(dú)一人并不容易，可能會被誤解，或者不被真正理解。

總有人這樣問他：“你要怎么讓你的芭蕾更‘中國’？”

“為什么我必須讓我的芭蕾更中國？我是華人，但我不是在做瓷器，也不是在做毯子，我是一名華人藝術(shù)家?！盓dwaard說出了自己的感受。

編舞的陪同人員解釋了其中的語境：在美國，大家不會問“你要怎么讓你的舞蹈更蘇格蘭、更英國”，那為什么要問“如何做到更中國”？