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而本片的男女主演同樣是好萊塢默片時(shí)代最為優(yōu)秀的男女演員之一的羅伯特·哈倫和梅·瑪什?；蛟S這兩個(gè)名字對(duì)百年后的中國(guó)觀眾來說有些陌生，但你只需要知道一點(diǎn)即可——在一年后的1915年，仍是大衛(wèi)·格里菲斯、羅伯特·哈倫和梅·瑪什的組合，拍攝完成了堪稱人類歷史上最偉大的電影之一——《一個(gè)國(guó)家的誕生》。

《殘暴力量》制作團(tuán)隊(duì)，左起：大衛(wèi)·格里菲斯、瑪麗昂·費(fèi)爾法克斯、萊昂內(nèi)爾·巴里摩爾，在默片時(shí)代，你可能很難找到一部比本片的制作團(tuán)隊(duì)更豪華的電影了

本片主演羅伯特·哈倫與梅·瑪什，兩人在一年后重新集于大衛(wèi)·格里菲斯麾下，拍攝了種族歧視色彩濃厚，但對(duì)人類電影影響至今的《一個(gè)國(guó)家的誕生》（下圖）。羅伯特·哈倫一生與大衛(wèi)·格里菲斯一起拍攝了超過70部電影、短片、實(shí)驗(yàn)片等，梅·瑪什也與大衛(wèi)·格里菲斯拍攝了超過30部各類影片。

《一個(gè)國(guó)家的誕生》海報(bào)

下一部影響力巨大的恐龍題材電影則是赫伯特·道利公司于1919年出品的實(shí)驗(yàn)短片《眠山怪影》（“The Ghost of Slumber Mountain”）。

相對(duì)于《殘暴力量》，本片中的恐龍形象雖未脫離泥塑窠臼，但明顯與“科學(xué)”的恐龍形象相似得多，并出現(xiàn)了三角龍、霸王龍等多種備受喜愛的恐龍形象。當(dāng)然，本片在制作恐龍的同時(shí)，卻出現(xiàn)了一個(gè)典型的“畫蛇添足”之舉：片中不但出現(xiàn)了腕龍、霸王龍、三角龍等恐龍，竟還出現(xiàn)了新生代的駭鳥，而且駭鳥的大小……明顯大出格了——如果真有比三角龍還大的駭鳥，那駭鳥恐怕就不會(huì)被劍齒虎、刃齒虎和狼滅絕了。

這大概是史上最大的駭鳥了

1925年的《失落的世界》（“The Lost World”）則在各個(gè)方面都更上一層臺(tái)階。

本片改編自阿瑟·柯南道爾爵士的同名小說，編劇仍然是《殘暴力量》的編劇瑪麗昂·費(fèi)爾法克斯。相對(duì)于32分鐘的《殘暴力量》和16分鐘的《眠山怪影》，本片時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)106分鐘，講述了一群在荒島上被意外發(fā)現(xiàn)的恐龍大鬧人類世界的故事，堪稱《侏羅紀(jì)世界》的鼻祖。不過，為了過度追求驚悚效果，本片中的恐龍無論是霸王龍這樣的食肉龍，還是三角龍、大型蜥腳類恐龍這樣的食草龍，似乎都像被洗腦了一樣，同仇敵愾與人類為敵，幾乎把驚悚變出了喜劇的效果來。

霸王龍大鬧人類世界當(dāng)然沒有問題，但蜥腳類恐龍拆毀倫敦塔橋算是怎么回事？

不過，瑕不掩瑜，《失落的世界》仍然是《幻想曲》誕生前最優(yōu)秀的恐龍電影，沒有之一。本片對(duì)蒙太奇手法的采用深深地影響了后世的類型電影（就技巧而言，同時(shí)代能與其相比的可能只有蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》），包括雷電華公司的《金剛》和哈爾·洛奇公司的《史前一百萬年》）。

繼1933年在《金剛》中好好地客串了一把后，1940年，恐龍電影迎來了一個(gè)盛世，也是一個(gè)轉(zhuǎn)折。

迪士尼公司創(chuàng)作了流芳至今的《幻想曲》，以色彩美妙的動(dòng)畫，在片中為觀眾呈上了一個(gè)美妙的恐龍片段。即使以現(xiàn)在的眼光看，《幻想曲》中的恐龍也描繪得相當(dāng)出色，甚至還非常注意科學(xué)性——例如首次在本片中粉墨登場(chǎng)的劍龍的腦袋被畫得很小，完全符合其“身子大腦子笨”的生物學(xué)特征。

《幻想曲》中霸王龍與劍龍搏斗的片段

而《幻想曲》在大放異彩的同時(shí)，也為早期的恐龍電影敲響了“末日”的喪鐘——這部動(dòng)畫的色彩太美了，恐龍的動(dòng)作太流暢了，配樂太扣人心弦了，以至于當(dāng)觀眾再看同年的真人恐龍電影《史前一百萬年》（“One Million B.C.”）時(shí)，只會(huì)有一個(gè)感覺：“這一秒一動(dòng)的拼貼怪物是什么玩意！”

正因如此，恐龍電影在1940年的《幻想曲》后，迎來了低潮——重金打造的《史前一百萬年》被以美國(guó)最大的娛樂雜志《綜藝》為代表的評(píng)論界直接打入冷宮（對(duì)于該片，《綜藝》雜志給出了一個(gè)大大的差評(píng)；“Corny!”）[3]。此后二戰(zhàn)爆發(fā)，美國(guó)轉(zhuǎn)入戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員機(jī)制，恐龍電影也就被放在了一邊。