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二、恐龍電影的“日美爭霸”

1948年，不知是不是受到了環(huán)球的怪物大亂斗電影《兩傻大戰(zhàn)科學怪人》的影響，恐龍電影也玩了一次“大亂斗”，即1948年的《未知之島》。

本片不但出現(xiàn)了恐龍，還出現(xiàn)了大地懶、古猿、劍齒虎等新生代動物。值得一提的是，本片在拍攝中使用了皮套而非傳統(tǒng)的泥塑模型，稱得上是技術(shù)上的進步?？上П酒钠ぬ鬃龅脤嵲谔^粗糙，以至于筆者懷疑，那幾只所謂的“霸王龍”是不是當前非?；鸨摹案阈Π酝觚垺钡淖嫦?？

左圖右邊那倆哥們一定是右圖這哥們的祖先！

之后好萊塢又出品了幾部不同類型的恐龍電影，包括1951年的《迷失大陸》（“Lost Continent”）和《兩個失落的世界》（“Two Lost Worlds”），但這些電影的質(zhì)量都乏善可陳，甚至為了偷懶連模型都懶得做，制作組竟然直接在沒長大的鱷魚身上安個板子，然后通過遠近鏡頭來糊弄觀眾！

《兩個失落的世界》劇照，這是恐龍？

雖然在彼時的電影藝術(shù)水平上，美國人并不敢自詡高于法國人或德國人，但如果論電影工業(yè)的發(fā)達以及先進技術(shù)在電影中的運用，恐怕世界上無人可與美國人匹敵。若美國人都拍不好恐龍電影，別的國家就更不敢碰這樣的燙手山藥了。然而，有一個國家卻不信邪，這就是將山寨謹慎做到了極致乃至以山寨壓過了原創(chuàng)名頭的日本。

彼時的日本還沒從柯蒂斯·李梅的地毯轟炸中恢復多久，連做模型的泥土都得拿去新修房子，但面對恐龍電影這個除了美國人外無人敢碰的“禁區(qū)”，一根筋的日本人卻撿起了一個美國人試過的法子——“如果我們沒錢造模型，也沒錢養(yǎng)鱷魚，那我們就讓演員穿上皮套來演恐龍！” 于是，在日本影業(yè)巨頭東寶的努力下，1954年，特攝電影的經(jīng)典、衍生文化流行至今的《哥斯拉》誕生了。

雖然哥斯拉本身是不是“恐龍”嚴格來說存在爭議（原設定中，哥斯拉是一只在海洋中生活的怪物，而恐龍沒有在海洋中長期生活的。哥斯拉的形象雖然被愛好者們稱為“原子恐龍”，但其設定更類似于海鬣蜥），但其形象卻比當時美國人頻繁使用鱷魚冒充的假恐龍們更接近恐龍。于是，包括日本，也包括美國在內(nèi)的西方國家都沸騰了——美國人對于恐龍電影的壟斷地位結(jié)束了！

然而，《哥斯拉》的劇情，怎么看都像是從美國人已經(jīng)拍好的電影中“借鑒”而來的——一只長期生活在海底的海洋爬行動物，受到了核彈試驗的影響，沖上大陸大肆破壞，這樣的劇情實在是有些眼熟。

沒錯！《哥斯拉》的劇情與1953年由華納兄弟出品的《兩萬英尋海底的怪物》（“The Beast from 20,000 Fathoms”）一模一樣。但鑒于當年電影版權(quán)的國際保護還不發(fā)達，美國人又沒加入《保護文學和藝術(shù)作品伯爾尼公約》（美國直到1989年方才加入《伯爾尼公約》），所以《哥斯拉》在劇情上抄襲一事，自然是得過且過了。

《哥斯拉》（上右）與《兩萬英尋海底的怪物》（上左）的情緣關(guān)系可一點不比“不二家”（下右）與“Merry Birds Eye”（下左）的關(guān)系遠，下面截圖來自優(yōu)酷

自《哥斯拉》開始，直到九十年代，日本人的恐龍或準恐龍?zhí)財z電影的拍攝幾乎是一發(fā)而不可收拾。

而美國人在這一歷史時段在恐龍題材電影上卻是節(jié)節(jié)敗退，除了炒冷飯（例如重拍《史前一百萬年》、《失落的世界》），就是偶爾在科幻名著改編電影中少少讓恐龍出來客串下（如《辛巴達七海航海記》、《地心歷險記》），即使是如《被時間遺忘的土地》（“The Land That Time Forgot”）這樣劇情還不錯的電影，也因為止步不前的技術(shù)而表現(xiàn)不佳。

美國恐龍電影甚至還被日本人“反噬”——1956年，美國人甚至不顧哥斯拉本身來自山寨的歷史，與日本人一起拍攝了一部“哥斯拉”電影（《哥斯拉：怪獸之王》）！

日美合拍的《哥斯拉：怪獸之王》