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徐克版《倩女幽魂》并非改編自《聊齋志異》，而是對1960年李翰祥導演的電影《倩女幽魂》的翻拍，然而從此寧采臣和聶小倩的形象被定格在了徐克這一版；

1960年版《倩女幽魂》劇照

徐克編劇和監(jiān)制的《新龍門客?！芬卜淖院疸尩慕?jīng)典《龍門客?！?，成為了香港影史永恒經(jīng)典；

徐克版《東方不敗》被“二創(chuàng)”到金庸大呼“再這樣下次不賣你版權(quán)”，然而林青霞版的東方教主成為了最經(jīng)典的形象，影響了其后所有的東方不敗造型；

自徐克之后，“東方不敗”不再是變態(tài)的彪形大漢，而成為了妖艷霸氣的美女形象

《智取威虎山》改編自同名樣板京劇，讓當時被主流商業(yè)電影幾乎放棄的“紅色經(jīng)典”題材煥發(fā)了生機，香港動作導演+主旋律模式在之后的十幾年被不斷復(fù)刻……

我們不妨設(shè)想一下，如果是巔峰時期的徐克翻拍《射雕》，一定會嘗試在原作的基礎(chǔ)上找到新的立意點，會塑造出《龍門飛甲》里的雨化田、《狄仁杰之通天帝國》里的裴東來、《新龍門客棧》里的金鑲玉那樣的炫酷超前的人物，會讓華箏和黃蓉“英雄惜英雄”產(chǎn)生一段情愫，也會用技術(shù)和審美打造如夢似幻的名場面……但前提是，徐克還是那個徐克，是那個天馬行空敢為人先俠氣縱橫的老怪，而不是一個隨波逐流，為資本洗錢不惜消耗名頭拍爛片的老朽。

徐克版《射雕》中的黃蓉與華箏

從目前發(fā)布的一系列預(yù)告片上看，除了突出戰(zhàn)爭和家國情懷之外，屬于徐克的個性化符號并不明顯。無論如何，這部《射雕英雄傳》注定會“大開大合”，不是大成功，就是大失敗。關(guān)鍵是，徐克還是那個徐克嗎？

《唐探1900》：寶藏題材，就看陳思誠能否接得住了

從第二部開始，陳思誠的喜劇推理IP《唐人街探案》就是春節(jié)檔的?？停驗橐话銇碚f這種喜劇+破案+大場面總是被認為是橫掃下沉市場，適配度極高的“合家歡”，然而又一次次遇上硬核黑馬，一次次陪跑：以美國為背景的《唐探2》氣勢如虹地縱馬在時代廣場飛馳，結(jié)果遇上了逆襲的《紅海行動》屈居第二；以日本為背景的《唐探3》聚集了一大票日本大牌明星，卻遇上了《你好李煥英》。這一次，在大家以為《唐探》系列已經(jīng)終結(jié)的時候，劉昊然王寶強這對（清爽+油膩）二人組又回到了1900年的舊金山唐人街，開啟了新篇章。

作為今年春節(jié)檔諸多“續(xù)集”中延續(xù)集數(shù)最多的IP，唐探的核心要素已經(jīng)很明顯了：1.夸張的鬧劇式喜劇風格 2.秦風“思維宮殿”式硬核推理+唐仁插科打諢“一語道破” 3.每部一個國家的當?shù)仫L情（刻板印象）+唐人街華人特征。

第一條，陳思誠在這個賽道上發(fā)揮一直穩(wěn)定，第二條，雖然每每陷入借鑒前人作品的質(zhì)疑，但每次破案過程的驚悚和反轉(zhuǎn)確實讓觀眾大呼過癮。無論是第一部的張子楓“治愈的笑容”還是第二部以紐約曼哈頓為法壇的陰陽風水煉丹術(shù)都讓人過目難忘。唯獨第三條，圍繞“唐人街”這樣一個文化符號，本系列的開發(fā)一直都是比較淺的。

第一部的泰國唐人街基本上可以認為是導演習慣的為了規(guī)避風險，用泰國來作為犯罪的發(fā)生地，“唐人街”只是為了讓“大家都說中文”顯得順理成章；第二部中，“唐人街”的元素更明顯了，但主要還是一些很淺層次的符號，比如中文、功夫、華人打工者、祠堂、珍珠奶茶，你會有一種我們作為中國人也在用一種獵奇的外國視角在紐約唐人街觀光的感覺。

《唐人街探案2》劇照

在第三部里，情況在發(fā)生改變，雖然著墨不多，但電影的一條暗線就是日本侵略中國留在中國的“開拓團遺孤”，他們在中國長大但卻有著日本人的身份，在80年代以后回到日本卻被整個社會排斥，流落社會底層。這是描寫當代日本華人群體不能繞過的問題。而在《唐探1900》的預(yù)告片里，讓人驚喜的是，點題“唐人街”的元素一下子拉滿了，甚至某種意義上觸及了“唐人街”文化現(xiàn)象的本質(zhì)——海外大部分的“唐人街”，都是積貧積弱的時代華人被迫出海討生活，抱團生存的產(chǎn)物。

美國唐人街舊影

《唐探1900》這一次很尖銳地通過洛杉磯唐人街這個舞臺，把“唐人街”背后的血淚史和華人在美國歷史上諸多已經(jīng)不為人知的痕跡給展現(xiàn)了出來，很多細節(jié)耐人尋味：

開局案發(fā)是白人女子被殺，華人男子被當作兇嫌——這是歷史上美國種族主義慣用的歧視和潑臟水手法，也是臭名昭著的“排華”政策時當局的宣傳攻勢。

《唐探1900》預(yù)告片中，美國政客為了選舉操縱輿論，借兇案煽動排華

電影中出現(xiàn)了大量華工形象——舊金山這個名字就源于在淘金潮中做苦力的華工，以及為了美國修鐵路而死亡無數(shù)的華工，當他們?yōu)槊绹绕鹱龀鲫P(guān)鍵貢獻后，被“卸磨殺驢”驅(qū)逐和迫害。

為美國崛起的基礎(chǔ)建設(shè)作出決定性的華工（上）和美國丑化并驅(qū)逐華工的排華宣傳（下）

預(yù)告片中出現(xiàn)的魔術(shù)場景極有可能取材于當年轟動美國，征服美國演藝界，被稱為“19世紀奇跡”的傳奇中國魔術(shù)師朱連魁。他是當時美國薪酬最高的藝人，卻因為華人的身份而被排華法案驅(qū)逐和迫害。離開美國后被裝成中國人的白人冒牌貨偷走了身份。

在美國名聲大噪的傳奇魔術(shù)師“金陵?！保ㄖ爝B魁）和裝成中國人的美國冒牌貨“程連蘇”

《唐探1900》預(yù)告片中出現(xiàn)的中國魔術(shù)師

預(yù)告片中還出現(xiàn)了大量和印第安人有關(guān)的情節(jié)，為什么這些印第安人可以和中國人順暢溝通？“唐仁”以印第安人的身份出現(xiàn)純屬搞笑設(shè)定還是另有意義？片中還出現(xiàn)了曾在美國歷史上書寫濃墨重彩的意大利黑幫、愛爾蘭黑幫，是為了和片中的華人黑幫共演鬧劇還是也會有深度的描寫。

當然，片名中的1900也是不容忽略的，我們都知道那是辛丑條約簽訂，八國聯(lián)軍給中國沉重一擊的時間，這樣一個歷史事件在片中會不會和在美華人的命運相連接？預(yù)告片中有劉昊然飾演的“秦福”在美國政府門前撕碎某樣東西扔向空中的鏡頭，這個案子是否背后牽扯到統(tǒng)治集團Deep State 的陰謀？

可以說，《唐探1900》的背景切入點是本系列中最好的，如果都能在喜劇和推理中把以上這些有深刻歷史底蘊的點自然地表現(xiàn)出來，這部《唐探》將會成為本系列的寶藏。尤其是在當下中美戰(zhàn)略競爭和“小紅書中美大對賬”的時代背景下，可以說是寫“唐人街”故事最好的時代。