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編者按：6月13日，第27屆上海國際電影節(jié)正式拉開帷幕。本屆電影節(jié)金爵獎評選分為主競賽、亞洲新人、紀(jì)錄片、動畫片和短片5個單元。經(jīng)過遴選，來自28個國家和地區(qū)的49部參賽作品進(jìn)入五大單元的評選。入圍主競賽單元的12部作品中，11部為世界首映，1部國際首映。 它們將角逐本屆金爵獎的各大獎項。作為官方合作媒體，觀察者網(wǎng)在首映前觀看了部分金爵獎入圍影片。

【文/ 新潮觀魚】

吉爾吉斯斯坦導(dǎo)演阿克坦·阿布德卡雷科夫執(zhí)導(dǎo)的電影《黑，紅，黃》，是本屆上海電影節(jié)金爵獎主競賽單元11部全球首映電影之一，講述了蘇聯(lián)解體的歷史背景之下，一戶中亞傳統(tǒng)農(nóng)村社會脆弱家庭在面對情感危機之下，不同人的處境與選擇的故事。

電影講述的故事本身并不復(fù)雜，影片借毛毯手藝人圖爾都古爾的回憶，講述了一個蘇聯(lián)解體后吉爾吉斯斯斯坦農(nóng)村的情愛故事：

婦女希林與丈夫卡迪爾在蘇聯(lián)解體后從集體農(nóng)莊搬到村中，生活困窘。妻子希林渴望孩子過“普通的生活”，想讓丈夫更有進(jìn)取心工作賺錢。丈夫卡迪爾年輕、俊朗、善良、能干且慷慨，但在集體農(nóng)莊失業(yè)之后似乎一蹶不振，兩人時常爆發(fā)沖突，妻子也每每以威脅跳下大河發(fā)泄自己的不滿。

這天，圖爾都古爾來到村里，為老奶奶瑪爾齊亞編織葬禮黑毯，期間與卡迪爾產(chǎn)生情感羈絆。此后，希爾請來圖爾都古爾為他們編織求子的紅色毛毯，但圖爾都古爾的感情卻與卡迪爾進(jìn)一步升溫，卡迪爾犯下了“男人會犯的錯誤”，導(dǎo)致妻子的憤怒與粗暴介入，編織一半的求子紅毯被割斷拋棄，卡迪爾試圖與圖爾都古爾私奔卻遭到拒絕，最終圖爾都古爾離開家鄉(xiāng)，卡迪爾則放棄執(zhí)念，賣掉馬匹，買回奶牛，與懷孕的妻子開始了“普通的生活”。

幾十年后，圖爾都古爾回到家鄉(xiāng)，參加卡迪爾的葬禮，昔日的愛人已經(jīng)逝去，夫妻二人的小家庭已經(jīng)成為三代同堂的家族。在葬禮上，圖爾都古爾拿出了用黃色毛線補完的紅色毛毯后離開，表達(dá)對過往感情的懊悔與和解。

作為一部以吉爾吉斯斯坦鄉(xiāng)村為主要故事場景，又在中國最東端的上海全球首映的故事片，影片中獨特而濃郁的中亞自然環(huán)境風(fēng)貌與農(nóng)村日常生活場景，無疑帶給了觀眾們在視覺上和文化上的獨特審美享受。

作為世界上距離大海最遠(yuǎn)的內(nèi)陸國家之一，吉爾吉斯斯坦鄉(xiāng)村的生活圍繞河流與牧場展開，洶涌的河流與廣袤的草地，疊加遠(yuǎn)山與藍(lán)天的背景，在攝影師的捕捉下形成一種自然風(fēng)光的和諧，營造出富于人生思辨的環(huán)境。在家庭生活和游牧生活中，人與人之間相互依存，彼此需要，但又各自獨立的環(huán)境，創(chuàng)造出與純粹農(nóng)耕或者城市生活截然不同的情感狀態(tài)。

影片以吉爾吉斯斯斯坦當(dāng)?shù)鼐幙椀难蛎荷铣Ｒ姷娜昂?、紅、黃”為子標(biāo)題，分三個不同的篇章——黑色象征死亡，紅色象征熱烈與沖動的情感，黃色則體現(xiàn)了回憶與哀愁。三個篇章既展現(xiàn)了故事的不同階段，又體現(xiàn)了導(dǎo)演展現(xiàn)的吉爾吉斯斯坦農(nóng)牧生活中對于人之常情的生老病死與人生價值的感悟和態(tài)度。

而除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時代歷史變遷與社會發(fā)展對農(nóng)村的影響忠實地加以展現(xiàn)。無論是蘇聯(lián)解體后集體農(nóng)莊的瓦解對于普通牧民的沖擊與無所適從，還是社會發(fā)展后人們向往城市生活，離開農(nóng)村“闖蕩”后留下的空房與其中搜集而來的照片墻，又或者當(dāng)代牧民們用來替代牧馬的汽車成排，都在不經(jīng)意間傳達(dá)出歷史演進(jìn)的痕跡。

當(dāng)然，作為蘇聯(lián)加盟共和國中本就不甚發(fā)達(dá)的內(nèi)陸國家，吉爾吉斯斯坦時至今日仍然處于經(jīng)濟數(shù)據(jù)低迷的中低等收入國家，盡管該國的人均GDP從蘇聯(lián)解體之初至今，35年里已經(jīng)增加了兩倍，但考慮到當(dāng)代吉爾吉斯斯坦農(nóng)村居住著該國40%以上的人口，農(nóng)業(yè)卻只占該國10%左右的GDP，吉爾吉斯斯坦農(nóng)牧民的生活依然極為艱難。近年來，由于牧區(qū)草場退化，戶均牲畜數(shù)量較十年前大幅下降。在這樣貧困的農(nóng)村環(huán)境中，時代的演進(jìn)很難通過純粹的外界物質(zhì)條件來展示。

這也導(dǎo)致了影片在觀看過程中一個不大不小的困擾：在濾鏡相似、環(huán)境雷同、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)發(fā)展有限的情況下，當(dāng)下的吉爾吉斯斯坦農(nóng)村與數(shù)十年前的吉爾吉斯斯坦農(nóng)村在鏡頭切換時很難一目了然，面對熟悉了現(xiàn)代化生活環(huán)境的上海觀眾更是如此。

圖爾都古爾一開始去汽車站搭乘汽車返鄉(xiāng)原本發(fā)生在近時，筆者卻在第一時間誤以為是世紀(jì)之交的某種環(huán)境描寫，以至于下一幕回到蘇聯(lián)剛解體后無法在第一時間區(qū)分時間線，導(dǎo)致對電影情節(jié)的理解產(chǎn)生了一些困難。

瑕不掩瑜，作為曾在2023年擔(dān)任金爵獎評委會主席的著名電影人觀察、記錄和表達(dá)吉爾吉斯斯坦的全新視角和最新成果，阿布德卡雷科夫的《黑，紅，黃》為人生、情感、家庭和生活的終極思考貢獻(xiàn)了有益的經(jīng)驗。

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