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04.尾聲

在感嘆“為什么如今沒(méi)有好歌”之前，我們不妨問(wèn)自己這樣一個(gè)問(wèn)題：我們究竟需要什么樣的音樂(lè)？

2007年，姜文找到了日本作曲家久石讓?zhuān)屗麨椤短?yáng)照常升起》配樂(lè)，這段被逼出來(lái)的配樂(lè)后來(lái)也成為了《讓子彈飛》里余音繞梁的經(jīng)典旋律。姜文當(dāng)時(shí)給久石讓只提了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——“比莫扎特寫(xiě)得好一點(diǎn)就行?！本檬寶獾盟らT(mén)而出，勸回來(lái)之后，姜文又說(shuō)——“那比他稍微差一點(diǎn)怎么樣？”

雖然張亞?wèn)|認(rèn)為，流行音樂(lè)成功的秘訣就是似曾相識(shí)，不要求太多創(chuàng)造力，而是用最簡(jiǎn)潔的方式、最熟悉的旋律打動(dòng)別人——“這個(gè)旋律好像聽(tīng)過(guò)，才能讓更多人接受。”但在久石讓的案例里，卻蘊(yùn)含著一種不甘趨同的超越性。

套路會(huì)讓一首歌在十幾秒里脫穎而出，但能沉淀的作品卻是在套路中追求陌生性。因?yàn)楫?dāng)技術(shù)喧賓奪主，會(huì)減弱藝術(shù)本身的美感。好的音樂(lè)是蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫、云升霧落，是靈犀一點(diǎn)通、用意不用力，是懂得過(guò)猶不及。鄭鈞說(shuō)，藝術(shù)的偉大就在于它從本質(zhì)上反邏輯、反控制，否則梵高和畢加索早就復(fù)制出上千上萬(wàn)個(gè)[15]。

可當(dāng)行業(yè)追求快速回報(bào)，那種慢工出細(xì)活的匠人就失去了位置。不是他們寫(xiě)不出經(jīng)典，是時(shí)代不需要經(jīng)典——即某個(gè)階段的市場(chǎng)環(huán)境缺少孕育經(jīng)典的土壤。

幸運(yùn)的是，從“冷門(mén)歌手孫燕姿”的破次元壁事件中，我們實(shí)際上可以看到，新一代的聽(tīng)眾并不缺乏審美與判斷——即便誤以為孫燕姿小眾，卻仍然清楚什么是“好”——只要讓他們接觸到“好”的東西，不怕年輕人不識(shí)貨，就怕年輕人貨比貨。

人民群眾的眼睛是雪亮的。時(shí)代永遠(yuǎn)需要經(jīng)典，時(shí)代永遠(yuǎn)會(huì)誕生經(jīng)典。

參考資料：

[1]十三邀-羅大佑，騰訊新聞

[2]短視頻歌曲泛濫時(shí)，主流專(zhuān)業(yè)歌手在干嘛，范筒

[3]為什么現(xiàn)在流行的都是大俗歌，范筒

[4]樂(lè)壇職人百科，范筒

[5]什么時(shí)候會(huì)有下一個(gè)周杰倫，范筒

[6]華語(yǔ)流行樂(lè)壇后浪奔涌，能否終結(jié)“原創(chuàng)乏力”，文匯報(bào)

[7] 音樂(lè)是怎么變成免費(fèi)午餐的，斯蒂芬·維特

[8] 華語(yǔ)樂(lè)壇，何以至此，新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察

[9]十三邀-張亞?wèn)|，騰訊新聞

[10]完成歷史使命之前，iPod到底為蘋(píng)果賺了多少錢(qián)，界面

[11]蝦米創(chuàng)始人王皓：我覺(jué)得沒(méi)什么好懷念的，摩登天空Z(yǔ)ERO

[12] 數(shù)字音樂(lè)從量變到質(zhì)變，北京晨報(bào)

[13]終于，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)熬出頭了，新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察

[14]中國(guó)獨(dú)立音樂(lè)人生存現(xiàn)狀報(bào)告2016，網(wǎng)易云音樂(lè)

[15]巔鋒-鄭鈞，騰訊新聞