新潮觀魚
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編劇不是精英，我們一定不要自詡為“文藝工作者”
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高璇影視編劇，中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會理事。
我說的“低”不是指審美視角，是指你要真的去體會最平民的、最底層的小人物的想法。，我希望我從精英視角慢慢地變成人民視角、平民敘事，跟百姓平視，先尊重他們的生活，再去寫普通民生，然后在普通生活里面寫平民英雄，寫人民創(chuàng)造歷史。
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“作為印度電影人，我非常欽佩中國同行的自信和雄心”
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基蘭·饒印度導(dǎo)演，制片人
我非常佩服中國導(dǎo)演的一點(diǎn)是，盡管他們電影的題材、風(fēng)格大相徑庭，但他們總會以一種非常自信的方式去拍這些片子。我現(xiàn)在尤其想看的兩部中國電影：《好東西》和《哪吒》。
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蘇聯(lián)解體后，35年時光在這里按下暫停鍵
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時代歷史變遷與社會發(fā)展對農(nóng)村的影響忠實(shí)地加以展現(xiàn)。
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“在康乃馨革命的50年后，我們和中國有一個相似點(diǎn)”
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安東尼奧·費(fèi)雷拉葡萄牙導(dǎo)演
我們的國家正在經(jīng)歷一個前所未有的時刻，整個社會發(fā)生了很大的變化，我的內(nèi)心確實(shí)存在這樣的焦慮與困惑：思想開放的新生代，與保守舊時代人群，是否能夠和諧共處？我希望通過這部影片去探究，是否能在兩者之間找到一個平衡點(diǎn)。
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“任何自詡為客觀的電影，就像在進(jìn)行殖民操作”
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佩特拉·科斯塔巴西導(dǎo)演、編劇。代表作《民主的邊緣》
社交媒體帝國掌控了我們的民主制度，并從內(nèi)部侵蝕了它。這種現(xiàn)象發(fā)生在巴西社會的兩極分化之后，而這一切都始于社交媒體、臉書之類平臺，還有美國盛行的極右翼運(yùn)動的影響。該運(yùn)動最開始在美國勢頭強(qiáng)勁，隨后迅速蔓延至巴西。
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她終于還是去不了巴黎
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新之AKIRA影評人，新之說主講
哪怕我們知道，在1919年，巴黎那兒還蹲著一堆堆懷才不遇的落魄藝術(shù)家，但對于女主這個巴西底層的排字女工來說，巴黎是天堂，是彼岸，是自我實(shí)現(xiàn)的代名詞。女主其實(shí)很像蕭紅，但她是一個遇到了蕭軍，但沒能成功走出東北的蕭紅。
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一場賽博外衣下的“中式父子虐戀”
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新之AKIRA影評人，新之說主講
所謂“虐戀”，就是“父親虐我千百遍，我待父親如初戀”，就是既恨父親但又不肯離開父親，父親對自己越冷漠自己越是要在生活的蛛絲馬跡里找到“爸爸愛我”的證據(jù)。
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改編劉慈欣小說進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
不僅是導(dǎo)演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺，都要堅信世界上必須要有電影，沒有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業(yè)發(fā)展困境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展困境等情況所困擾，電影產(chǎn)業(yè)一定充滿機(jī)遇。
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從“譯意風(fēng)”到“中國一歌”，這里藏著中國電影的秘密
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
從大光明電影院的鎏金歲月，漫步到國歌母帶的誕生地百代小紅樓，再到魯迅先生都一票難求的國泰電影院，最后回到藏于梧桐深處的上海影城SHO亞洲首個杜比劇場，上海用百年時光書寫了一部生動的城市電影史。在這里，每個人都是電影歷史的參與者和創(chuàng)造者。
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走出舒適區(qū)的《乘風(fēng)2025》：把“女性能量”寫在山河大地上
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戴源媒體人，學(xué)習(xí)寫文章
大海，山川，湖泊，草原…《乘風(fēng)2025》把舞臺從棚里移到山河大地，引入了真實(shí)的天地和真實(shí)的風(fēng)雨，就讓這樣的映照顯得更加真實(shí)，更加接地氣。透過舞臺，我們更容易看到無數(shù)平凡的30歲，40歲，50歲，60歲女性，樂觀，堅強(qiáng)，不知疲倦，勇往直前。
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本以為是“十三太保大內(nèi)斗”，“蘇超”怎么就成了呢？
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新之AKIRA影評人，新之說主講
江蘇“十三太?！薄?3個城市組建的球隊被形容為“比賽第一，友誼第十三”，沒有人情世故，只有對勝利的渴望。散裝江蘇的各種有趣段子讓城市之間的比拼從未如此鮮活。
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在哈瓦那，遇見一個“中國”
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新之AKIRA影評人，新之說主講
如果已經(jīng)成為歷史記憶的老一代古巴華人來到古巴伴隨的是勞作、貧困和血淚，進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)中國人再次抱團(tuán)在已經(jīng)成為社會主義國家的古巴的一個群體時，精神面貌和追求已經(jīng)是翻天覆地了。
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“保護(hù)未成年”究竟有多難？現(xiàn)實(shí)比這劇更氣人
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
“有個15歲男孩使12歲女孩懷孕的案件，從法律角度看，男孩就是強(qiáng)奸幼女。但辦案過程中，兩家監(jiān)護(hù)人互稱親家，已經(jīng)在談婚論嫁了，所以對于未檢辦的介入，雙方反應(yīng)都十分激烈。這種情況給他們釋法說理根本沒用，但能不判不訴嗎？”
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臺當(dāng)局我知道你很急，但是你別急…
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
兩岸文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展差距已經(jīng)擺在眼前，未來在哪一邊，一目了然。而臺當(dāng)局卻妄圖用打壓和恐嚇來限制、剝奪臺灣同胞的職業(yè)發(fā)展自由，實(shí)在是一種無效且可悲的行徑。
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對話孫儷：詮釋不完美中年人，生活不給你矯情的時間
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孫儷演員，代表作《玉觀音》《小姨多鶴》《甄嬛傳》
“胡曼黎”的人生狀態(tài)，更像我身邊一個朋友或鄰居，我并不覺得她離我很遠(yuǎn)，因?yàn)槟挲g差不多，她感受到的壓迫、壓抑感、焦慮，我能讀懂，看劇本時我都要深吸一口氣。中年人連脆弱的時間都沒有，不允許你有脆弱的時間。
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電影“脫殖”，俄羅斯、印度、中國為什么能排名前三？
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底殼宇宙Decolonize your mind
電影市場的一些變化趨勢，也存在“春江水暖鴨先知”的現(xiàn)象，一定程度上也能反映全球力量格局、國際秩序的變化趨勢。
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馬伯庸：歷史題材“當(dāng)下性”不是強(qiáng)行借古諷今
近日，在2025上海國際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價值文學(xué)IP推介會”上，著名導(dǎo)演謝飛、作家馬伯庸、《北上》作者徐則臣等發(fā)言，從站在文學(xué)肩膀上攀登、歷史文學(xué)的“當(dāng)下性”思考、文學(xué)和影視化的實(shí)證主義角度，探討文學(xué)與影視作品的百年共生。[全文]
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下個文學(xué)改編爆款在哪？作協(xié)推薦了…
近日，在2025上海國際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價值文學(xué)IP推介會”上，中國作協(xié)“最具轉(zhuǎn)化價值文學(xué)IP推薦榜”正式揭曉。[全文]
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白玉蘭最佳電視劇頒給了它？ 靠八集篇幅創(chuàng)造了歷史
在近20年來獲得該獎項的劇集中，30集以上的長篇劇集幾乎占據(jù)了全部，而《我的阿勒泰》的篇幅只有八集。但就是這短短八集的篇幅，不僅給觀眾帶來了視聽與心靈的美妙體驗(yàn)，也讓阿勒泰成為了全國乃至世界觀眾向往的旅游勝地。[全文]
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“編劇不能因噎廢食，因害怕男女對立而拒絕女性敘事”
“我們并不想弱化男性，只是想描述我們心目中的美好世界是什么樣子。我同樣希望未來的女性敘事不會引起性別大戰(zhàn)，而是促進(jìn)男女觀眾達(dá)成越來越多的共識，這才是女性敘事的終極意義?！?a href="/politics/2025_06_27_781007.shtml" target="_blank">[全文]
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“首播后十年沉寂，《大明王朝1566》是我表演生涯很獨(dú)特的經(jīng)歷”
被新潮觀魚問到《大明王朝1566》的“翻紅”以及年輕演員“沒時間”沉淀自己的現(xiàn)象，陳寶國分享了自己的看法。[全文]
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白玉蘭如何選？“傳統(tǒng)數(shù)據(jù)證明不了這兩年的好劇”
“所以我們看到入圍的10部作品，包括得到其他單項提名的作品，基本上都是高影響力的作品，很少有所謂的‘冷門’。白玉蘭在這一點(diǎn)上是平衡了思想性、藝術(shù)性和傳播性的，這也是她之所以在業(yè)內(nèi)有那么大的影響力的重要原因?！?a href="/culture/2025_06_27_780954.shtml" target="_blank">[全文]
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“來內(nèi)地拍戲我逼著自己練好普通話”
胡杏兒告訴新潮觀魚，其實(shí)2009年第一次來內(nèi)地拍戲她就逼著自己用普通話演戲。[全文]
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影視人才培養(yǎng)報告發(fā)布：視聽平臺成新人“首機(jī)會”核心供給方
“首機(jī)會”少、市場容錯率低、技術(shù)迭代快……當(dāng)下，正處于變革期的影視行業(yè)對新人創(chuàng)作者提出全新挑戰(zhàn)。如何幫他們快速成長、誕生更多好內(nèi)容，成為行業(yè)重要課題。[全文]
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美日印，中國短劇的三大主要市場
為什么中國這些電視劇這么盛行？桑博姆總結(jié)了四個原因：首先是文化吸引力，中國電視劇展示了優(yōu)質(zhì)價值觀和文化傳統(tǒng)；其次是內(nèi)容能夠觸達(dá)觀眾心扉；第三是高質(zhì)量的制作；第四，中國語言和文化的傳播在海外非常盛行。[全文]
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“拍《大明王朝1566》時，整個劇組都在飆戲”
陳寶國認(rèn)為，演員永遠(yuǎn)站在劇作家的肩膀上，《大宅門》《大明王朝1566》到現(xiàn)在還能被年輕人重看，靠的就是高質(zhì)量的劇本和演員們對角色的鉆研。對于走到第三十屆的白玉蘭獎，擔(dān)任電視劇類別評委會主席的他投注了很大精力了解入圍劇作，笑稱“今年是大年，不好評”。[全文]
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