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改編成功，《新馴龍高手》做對(duì)了什么？
動(dòng)畫改真人電影是一個(gè)系統(tǒng)性的制作重構(gòu)，能讓觀眾感受到“沒改”，背后已經(jīng)做出了非常多的“改動(dòng)”，這些“改動(dòng)”在無形間融于了真實(shí)世界畫風(fēng)的場(chǎng)景里，形成了新的血肉的同時(shí)盡最大可能保持了最初的靈魂。[全文]
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馬伯庸：歷史題材“當(dāng)下性”不是強(qiáng)行借古諷今
近日，在2025上海國際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”上，著名導(dǎo)演謝飛、作家馬伯庸、《北上》作者徐則臣等發(fā)言，從站在文學(xué)肩膀上攀登、歷史文學(xué)的“當(dāng)下性”思考、文學(xué)和影視化的實(shí)證主義角度，探討文學(xué)與影視作品的百年共生。[全文]
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下個(gè)文學(xué)改編爆款在哪？作協(xié)推薦了…
近日，在2025上海國際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”上，中國作協(xié)“最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推薦榜”正式揭曉。[全文]
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編劇不是精英，我們一定不要自詡為“文藝工作者”
我說的“低”不是指審美視角，是指你要真的去體會(huì)最平民的、最底層的小人物的想法。，我希望我從精英視角慢慢地變成人民視角、平民敘事，跟百姓平視，先尊重他們的生活，再去寫普通民生，然后在普通生活里面寫平民英雄，寫人民創(chuàng)造歷史。[全文]
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白玉蘭最佳電視劇頒給了它？ 靠八集篇幅創(chuàng)造了歷史
在近20年來獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的劇集中，30集以上的長篇?jiǎng)〖瘞缀跽紦?jù)了全部，而《我的阿勒泰》的篇幅只有八集。但就是這短短八集的篇幅，不僅給觀眾帶來了視聽與心靈的美妙體驗(yàn)，也讓阿勒泰成為了全國乃至世界觀眾向往的旅游勝地。[全文]
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“編劇不能因噎廢食，因害怕男女對(duì)立而拒絕女性敘事”
“我們并不想弱化男性，只是想描述我們心目中的美好世界是什么樣子。我同樣希望未來的女性敘事不會(huì)引起性別大戰(zhàn)，而是促進(jìn)男女觀眾達(dá)成越來越多的共識(shí)，這才是女性敘事的終極意義?！?a href="/politics/2025_06_27_781007.shtml" target="_blank">[全文]
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“首播后十年沉寂，《大明王朝1566》是我表演生涯很獨(dú)特的經(jīng)歷”
被新潮觀魚問到《大明王朝1566》的“翻紅”以及年輕演員“沒時(shí)間”沉淀自己的現(xiàn)象，陳寶國分享了自己的看法。[全文]
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白玉蘭如何選？“傳統(tǒng)數(shù)據(jù)證明不了這兩年的好劇”
“所以我們看到入圍的10部作品，包括得到其他單項(xiàng)提名的作品，基本上都是高影響力的作品，很少有所謂的‘冷門’。白玉蘭在這一點(diǎn)上是平衡了思想性、藝術(shù)性和傳播性的，這也是她之所以在業(yè)內(nèi)有那么大的影響力的重要原因?！?a href="/culture/2025_06_27_780954.shtml" target="_blank">[全文]
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“來內(nèi)地拍戲我逼著自己練好普通話”
胡杏兒告訴新潮觀魚，其實(shí)2009年第一次來內(nèi)地拍戲她就逼著自己用普通話演戲。[全文]
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影視人才培養(yǎng)報(bào)告發(fā)布：視聽平臺(tái)成新人“首機(jī)會(huì)”核心供給方
“首機(jī)會(huì)”少、市場(chǎng)容錯(cuò)率低、技術(shù)迭代快……當(dāng)下，正處于變革期的影視行業(yè)對(duì)新人創(chuàng)作者提出全新挑戰(zhàn)。如何幫他們快速成長、誕生更多好內(nèi)容，成為行業(yè)重要課題。[全文]
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美日印，中國短劇的三大主要市場(chǎng)
為什么中國這些電視劇這么盛行？桑博姆總結(jié)了四個(gè)原因：首先是文化吸引力，中國電視劇展示了優(yōu)質(zhì)價(jià)值觀和文化傳統(tǒng)；其次是內(nèi)容能夠觸達(dá)觀眾心扉；第三是高質(zhì)量的制作；第四，中國語言和文化的傳播在海外非常盛行。[全文]
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“拍《大明王朝1566》時(shí)，整個(gè)劇組都在飆戲”
陳寶國認(rèn)為，演員永遠(yuǎn)站在劇作家的肩膀上，《大宅門》《大明王朝1566》到現(xiàn)在還能被年輕人重看，靠的就是高質(zhì)量的劇本和演員們對(duì)角色的鉆研。對(duì)于走到第三十屆的白玉蘭獎(jiǎng)，擔(dān)任電視劇類別評(píng)委會(huì)主席的他投注了很大精力了解入圍劇作，笑稱“今年是大年，不好評(píng)”。[全文]
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返現(xiàn)30%上不封頂！ 這些國家為中國“卷”起來了
上海電視節(jié)上，為了吸引中國人的鏡頭，這些國家不約而同地“卷”起來了。[全文]
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“電視劇觀眾是被我們趕跑的，該反思了！”
面對(duì)短視頻、微短劇的沖擊，汪俊直言，長視頻行業(yè)與其怨天尤人，不如首先進(jìn)行自我檢討，“這些年來，長視頻確實(shí)在創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些問題，注水、節(jié)奏拖沓、粗制濫造……有的時(shí)候真的不是短視頻、微短劇把觀眾拉走，是我們把他們趕走的?！?a href="/politics/2025_06_25_780685.shtml" target="_blank">[全文]
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獲金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的日本片，講什么的？
“水是我們離不開的東西，但是水也可能帶來很多災(zāi)害。電影在長崎拍攝，長崎由于曾被投過原子彈，原子彈投下后天空會(huì)下雨，這個(gè)雨包含著核輻射的元素，可以被稱為‘死亡之雨’。電影中的雨包含兩種意思，一種是可以讓人邁向新生的雨，也有可能是帶來死亡的雨?！?a href="/culture/2025_06_24_780613.shtml" target="_blank">[全文]
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00后評(píng)委張子楓：猜年輕人喜歡什么電影，蠻有趣的…
2001年出生、未滿24周歲的張子楓是本屆上影節(jié)最年輕評(píng)委，也是亞新單元評(píng)委中唯一的00后。被問及感受如何時(shí)，張子楓坦言，起初因“肩負(fù)一份責(zé)任”而備感緊張，但隨著觀影過程的深入，她希望盡自己所能，在參與的過程中給到一些屬于她所在年齡層，以及作為青年女演員的視角。[全文]
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“作為印度電影人，我非常欽佩中國同行的自信和雄心”
我非常佩服中國導(dǎo)演的一點(diǎn)是，盡管他們電影的題材、風(fēng)格大相徑庭，但他們總會(huì)以一種非常自信的方式去拍這些片子。我現(xiàn)在尤其想看的兩部中國電影：《好東西》和《哪吒》。[全文]
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蘇聯(lián)解體后，35年時(shí)光在這里按下暫停鍵
除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時(shí)代歷史變遷與社會(huì)發(fā)展對(duì)農(nóng)村的影響忠實(shí)地加以展現(xiàn)。[全文]
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詠梅：中國女性的故事能讓世界更多人看到，我很高興
作為中國熒幕上“傳統(tǒng)女性”角色最具代表性的一張臉，當(dāng)被問及中國女性電影是否陷入“苦難敘事”的扁平化敘事時(shí)，詠梅坦言自己閱片量有限，但她認(rèn)為當(dāng)下正涌現(xiàn)出諸多聚焦女性獨(dú)立視角的作品。[全文]
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時(shí)隔14年，金爵獎(jiǎng)再次頒給了中國女演員
在電影《長夜將盡》中她突破以往形象，飾演了一名專門照顧失能老人卻一次次講他們殺害的“殺人保姆”?！拔移幢M120%的努力，自然會(huì)讓觀眾看到100%” [全文]
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